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美能达传统摄影器材漫谈(纪念篇)
发布日期:2019-07-14 04:45   来源:未知   阅读:

  读了一半,全文已下载再学习,文章写的何等之好,大手笔,评论实事求是,美能达的情结,应该说是凡美能达的用户们读此文章后怀念之情由然面生,只怪美能达经营不善,后继者索尼虽然不错,但在相机领域要想超过其,还须数年,希望索尼不要乱开发新品种,应在美家的基础上创新,争取扩大市场份额,树立好的形象。再次感谢此篇文章的撰写者,还说相机如何,就论文字功底堪称一流,给那些整天打口水仗的人以无地自容。谢谢您

  美能达的镜头还是很有特点的,“油画般的色彩,梦幻般的焦外”确实不是吹嘘出来的!

  不同于Nikon近似科学分析般刻板的高解析度,Minolta镜头更让欧洲人痴迷的类油画成像风格。

  读了一半,全文已下载再学习,文章写的何等之好,大手笔,评论实事求是,美能达的情结,应该说是凡美能达的用户们读此文章后怀念之情由然面生,只怪美...SONY目前路线是去美能达吧,

  本人有一支美能达35-105(micro),我认为,在长焦端比美能达24-105d更好,且其微距可通过简单改造由手动变成自动对焦。现附一幅拙作。(本人刚用a65学玩,见笑了),请大家到本人yunfuchengxia帖子“a65+美能达35-105,试摄车展模特”拍砖。(全部无任何修饰,仅作像素压缩)本帖最后由 yunfuchengxia 于 2012-12-9 08:48 编辑

  A9和几个G头一直没有出手,它们现在都是属于自己收藏品了。 的确是一代精品。

  随着数码时代的来临以及数码技术的发展和成熟,数码摄影器材逐步取代传统摄影器材已经成为历史发展的必然趋势。本人作为美能达传统摄影器材的爱好者和长期使用者,时常深刻地体验着美能达摄影器材非凡的历史发展沿革、优秀的产品素质以及良好的企业文化,感受着美能达摄影器材在人类摄影史上作出的举足轻重的贡献。沧海桑田,岁月镏金,现今的美能达摄影器材虽然已经不以一个独立的品牌自居,而走上了和其他相关品牌合作开发的新道路,但美能达摄影器材既往固有的尖端技术和优良的文化底蕴以及时时引领潮流的发展理念,始终为人们所深深留恋。因此,在风云激进的数码时代,循着科技无界的观念,前瞻未来,翘首回望,希望写点有关美能达传统胶片摄影器材的文字,以和曾经喜欢、使用、拥有过美能达传统摄影器材或者仍然希望继续拥有美能达传统摄影器材的朋友们互相学习,也对曾经辉煌的传统摄影器材时代权做留念。细心整理了以前写的一些文章,参考了一些文献资料,结合长期使用部分美能达传统摄影器材的一点心得,同时,在最后专题讨论一些有关数码摄影器材的普遍性知识, 聚成此文,不代表所有观点正确,仅作交流。

  日本美能达公司全称美能达有限公司(MINOLTACO.LTD)。由田鸠一雄在德国人比利.诺依曼和维利.哈依内曼的合作下创建于1928年,成立时称为“日德写真机”商会,以开发制造照相机为最初目的。经过八十多年的发展,现今已成为全球最负盛名的光电和数码器材生产的强大企业之一,近年来与柯尼卡、索尼等光学、电子巨商合并,体现了其行业内更加强大的尖端科技实力和广阔的发展前景。美能达品牌的产品是多元化的,其中作为主流产业的摄影器材年销售额远远超过2000亿日圆,占公司所有产业产品总体销售的30%。其各种器材产品的生产规程有一个特点:即从产品的设计研发到基础材料的生产到最后成品的检验出厂,较少使用OEM产品,整个流程基本上是在美能达自己的生产线上完成,即使设在国外的厂家,一般亦坚持按此规程生产。而尼康的一些产品,比如部分ED镜头据说使用了图例OEM的ED玻璃。OEM产品并非不好,但美能达的自产自给,恰恰体现了其本身的技术力量完全能够涵盖产品生产的所有领域,在水平上是顶尖的,在质量上是精益求精的。美能达公司是全球少数几个自产自用照相机镜头玻璃和镀膜的著名厂商之一。美能达摄影器材基本上用于出口,主要的出口对象是美国,其次是欧洲。选择美能达摄影器材实质上是对其品质内涵在一定程度上的认可。美能达摄影器材的品质总体上是值得信赖的,通过了解其非凡的历史沿革和产品的发展过程,完全能够对美能达摄影器材形成充分的认识和坚实的信心。

  位于日本大阪的美能达照相机公司专门进行摄影器材的研发和制造。1929年研制出第一架便携式普及型折叠照相机“NIFCALETTE”,采用德国生产的镜头和快门,使用的是可拍摄8张画幅为4*6.5CM的圆筒型127规格胶卷, 由此, “日德写真机”商会登上了生产照相机的历史舞台,期间还兼顾生产了一些120胶卷规格的照相机,此时所用的镜头和快门均需要进口。1930年,“日德写真机”商会开始自产快门,并研制当时人们广泛使用的干板式照相机,共有两个型号,均使用6.5 *9cm大画幅干板,一种型号是手提式的普及型,当时曾以多种名称销售;另一种型号是可拍摄名片大小画面、主要供新闻记者使用的机型,“日德写真机”商会在开发研制该型号照相机上投入了很大的力量。开发干板式照相机以后,1931年“日德写真机”商会正式成立为美能达合资公司。1933年,美能达公司开始研制折叠式皮腔照相机系列,并正式以“美能达”为品牌命名其照相器材。1934年,美能达公司开始研制“PEARLEFLE”照相机系列,同年生产的“VEST”照相机,是美能达第一款经典之作,凝聚了美能达当时最尖端的照相机生产技术,在机身制作上率先应用了酚醛树脂,取消了原来的皮腔结构,这种以酚醛树脂为材料制造的滑动腔构造称为“刚体腔”,该机由于性能优越,而且售价不贵,极受用户欢迎。1935年,美能达开始销售使用120胶卷规格的6*6cm画幅的照相机“Six”和双镜头照相机“MINOLTATTEX”,并推出第一架旁轴照相机“AUTO MIOLTA”;1937年,对于美能达公司来说,是个极其重要的年度,也是美能达有史以来产品最丰富的一年。美能达公司整顿了生产体制,在东京千代田改组正式成立了“光学精工株式会社”,推出美能达第一架专业新闻照相机“MINOLTA PRESS”,该机在当时位于世界尖端水平,是二战前日本最高级别的照相机之一。日本最早的完全国产化摄影器材是美能达1937年生产的6*6cm画幅双镜头照相机“MINOFFAFLEX”和6*6CM画幅双镜头照相机“MINOLTAFLEX”,由于质量稳定,成像极其优秀而被确定为美能达公司的形象产品。美能达的中小型高级自动旁轴取景器照相机亦在同年开始销售。1939年,美能达开发了能够在卷片的同时上弦的高级双镜头照相机“FLEXAUTOMAT”。此后由于战争,美能达主要生产军用照相机,专业化程度得到极大的提高,在这个时期,日本几乎所有民营的照相机企业破产或者停产,而美能达公司作为为日本海军融化玻璃的任务性厂家得以保持运转,为后来的飞速发展打下了极其重要的基础。1944年,美能达开始恢复摄影器材的边缘化生产。1946年,美能达基本回复到战前的专业化生产状态,摄影器材的研发和制造基本达到自产化的技术水平,此时推出的“III”型中小型照相机奠定了美能达公司战后的发迹史。日本照相机工业史上首先在镜头上采用镀膜技术的即是美能达的ROKKOR系列镜头,可见美能达镜头镀膜技术的精湛功底。同时,美能达生产出反应快速灵敏的快门元件,生产的机身亦具有自动卷退片机。二战后美能达开始致力于35mm照相机的开发, 1947年开始生产35mm照相机,1948年开发出第一台焦平面快门照相机“美能达35”。“美能达35”是完全运用美能达独立自有的技术设计生产的一款徕卡型焦平面快门照相机,首次采用徕卡照相机接口。1949年美能达公司继续利用其独立自有的技术,将徕卡机身和接口所存在的缺点进行改进,研制出第一台自主品牌的镜间快门照相机“MINOLTAMEMO”,该机设计先进,功能丰富,外观新颖。此后根据用户的强烈要求,美能达于1950年开发出“MINOLTAFLEX Ⅱ”型照相机,该机基本沿袭了二战前的“B”型照相机的优点并进行了重新设计。1951年,设计更加合理的美能达中小型照相机“P”型问世,该机一直生产到折叠式照相机最兴盛时代结束的1956年。在1954年徕卡“M3”闻世前的多年里,美能达公司一直在全面地潜心研究徕卡的技术,不间断地改进35mm照相机的性能和工艺,竞争对象直接定位为徕卡。1955年推出的“MINOLTA AUTOCORD”新型照相机,后来成为了美能达生产单反机的主要依据,率先采用了罗口镜头、伸缩调焦的后来被称为“美能达标准”的行业规范,以至此后的产品基本上都采用了这种新型的调焦方式,它的卷片方向是从上往下,过片相当稳定,镜头性能出色,其最大特点是成像品质优良。受到包括专业摄影家在内的世界广大用户的热烈欢迎。因此,美能达照相机在全球树立了良好的形象。当年,美能达大规模生产了采用镜间快门且构造独特的“美能达A”型照相机,并以该机为基础,1957年又生产了性能更高、可更換镜头的“美能达SUPER A”照相机;1957年美能达公司针对徕卡进行竞争,研制成功了一款可媲美徕卡“M3”的35mm照相机样机,而配套的镜头在生产工艺上开始采用了新开发的双层消色差镀膜技术,大幅度提高了品质,但尚未批量生产,美能达公司的决策者就意识到今后的主流发展方向是单反照相机,于是毅然终止了这款样机的定型生产,把人力物力完全投入到单反照相机的开发研究,因此,“美能达35”系列照相机的历史最终以1958年开始销售“ⅡB”型照相机而宣告结束。1958年,具有最高1/2000秒快门速度的美能达“V2”型照相机问世,并正式开始生产第一台35mm单镜头反光式照相机“SR-2”,从此开创了美能达单反照相机生产的新纪元。此后,美能达35mm单反照相机基本上分为以下三个系列,一.SR系列:从1958年的“SR -2”开始,内藏TT-L测光,采用机械控制快门;二.X系列:从1973年的“X-1”开始,采用电子控制快门,具有AE自动曝光功能;三.a系列:从1985年的“a一7000”开始,主要特点是具有自动聚焦功能。最初的产品“SR-2”在当时是一款具有相当先进功能的产品,该系列单反照相机的镜头接口旋转角度很小,不仅应用于SR系列、而且还应用于后期生产的X系列。1960年,为满足市场需求,美能达推出了具有高性能的“HI-MATIC”测光连动照相机。1962年美能达推出“SR-7”单反照相机,首次将硫化镉测光系统直接安装在照相机机身上,采用了内嵌CdS指示针。1963年美能达推出了“美能达HI-MATIC 7”型照相机。1964年,美能达推出了配备35mm广角镜头、小型机身的“美能琴那P”和“美能琴那S”型照相机。1965年,美能达以机身更加小型化为重点对SR系列进行改进,从而形成该系列第二代产品,其中以1966年销售装备有内藏TT-L测光的“SR-TI01”为代表,在美能达35mm单反机的生产历史上,该机是最重要的标志性产品,它采用了全开光圈测光,测光系统中运用了美能达当时新开发的“CLC”两分割测光(评价测光)方式,精度大大提高,这种测光方式后来成为了开发多分割测光的直接基础。这些小型化机型与1966年推出的“禄来35”照相机、1968年推出的徕卡“C35”照相机一起成为了小型机身照相机的先驱。1969年推出了改进型的“HI-MATIC 11”。1970年,照相机进入了电子快门时代,美能达研制成功了程序快门。1971年,配备F1.7大光圈广角镜头的“HI-MATIC E” 和配备F2.8大光圈广角镜头的“美能达Hi-MATIC F”照相机相继闻世。1972年,德国徕茨公司和日本美能达公司开展技术合作,共同推出了“徕卡E”照相机,此后,徕茨公司决定和美能达在生产开发照相机和镜头方面进一步进行技术合作,1973年又发表了“徕茨美能达CL”(徕茨公司命名为CU)照相机,更是引起了轰动。徕茨公司在开发M系列照相机的过程中,虽然1971年生产销售了配备有TT-L测光的“M5”,但是,双方合作所开发的“CL”照相机,其设计工作是和美能达合作完成的,其中体现了美能达新颖的设计思想,采用TT-L自动测光的“CL”型机身更加小型化,具体生产也由美能达担任。产品一经销售立刻受到广泛好评,但由于是高端产品,一般应用者不多,只在摄影界引起了轰动,之后徕茨公司再没有在“CL”系列产品上继续深入合作。1973年美能达生产了采用电子快门、具有AE功能的“X-1”型照相机,由此美能达向X系列转型。“X-l”是美能达最初采用可更换取景器的高级单反机,它的AE功能(使用AE取景器)后来成为美能达开发光圈优先AE功能的基础。1974年,美能达首款采用金属焦平面独立快门的“X-E”问世。虽然美能达公司研制单反照相机起步比较晚,至今只有五十年的历史,但一起步就是高起点而一发不可挡,技术上大投入,大研发,所以到了六十年代初期的短短几年间,就已经确立了国际摄影器材大品牌的稳固地位。1962年美国第一艘绕地球飞行的载人宇宙飞船“友谊七号”,装载的主要技术性摄影设备就是美能达照相机。可见美能达的总体技术实力是名至实归的。国际上许多著名摄影大师和国家政要以及社会名流都喜欢使用美能达摄影器材。1977年美达推出具有划时代意义的“XD”型照相机,该机同时具有光圈优先AE和快门速度优先AE两种功能。与此同时,美能达又生产出以光圈优先AE为基础、功能更加先进合理的“G-E”型照相机,该机的机身后来成为美能达多种型号的标志性原型。1977年美能达公司推出的“XD-7”型照相机是世界上第一台同时具有快门和光圈优先的AE照相机; 1978年美能达为适应发展趋势生产了内藏闪光灯的“HI-MATIC S”型照相机;1979年,美能达又推出“HI-MATIC AF”单反照相机,至此HI型号已形成系列产品,尽管日本其它照相机生产厂家亦推出不少同类产品,但美能达的产品明显更具特色和技术上的先进性。虽然此时莱茨公司已经退出了和美能达的阶段性合作,但美能达公司仍然在“CL”型照相机的基础上发展后继型,1981年成功开发了“CLE”旁轴照相机,采用电子快门和TT-L-AE测光,配备28毫米镜头,再一次轰动了摄影界,在当时单反照相机已经占据全盛主导地位的情况下,该机凭籍着优异品质的问世体现了旁轴取景器照相机仍然具有相当高的存在价值。1982年美能达推出了著名的“X-700”经典型照相机,这是一款手动照相机电子化的又一个非常重要的里程碑,其不仅具有程序AE、光圈优先AE等多种电子自动化功能和方便的操作性,而且具有丰富的附件配件,作为一款承前启后的机型,其开发理念的完整和功能的完善,标志着传统照相机在技术上理念上的发展已经完全进入了成熟时期,因而受到非常广泛的高度评价。1985年美能达推出了“a-7000”型照相机,这是人类照相史里第一台真正意义上的自动对焦照相机,当年即以大比分夺取了日本照相机销量的第一名,在全球的销量也是领尽了风骚,同时在名满天下之余又荣膺了当年的欧洲照相机大奖;美能达“a -7000”照相机的问世预示着35mm照相机的发展进入了一个新的阶段,美能达在前进的道路上也迈入了一个全新的发展历程。此前,作为世界首款的AF单反照相机已有宾得的“ME-F”照相机和供专业摄影家使用的尼康“F3AF”照相机,但这些单反机由于更换镜头少,AF性能落后,故尚未被用户所广泛接受,而单反机的优势在于性能和功能方面的稳定性,便捷性,完整性,系统性。美能达“a-7000”照相机不仅系统性强,具有丰富的更换镜头,特别是该机的AF采用了先进的相位差检测方式,因此,美能达“a -7000”照相机以其当时无与伦比的先进性和实用性展现在人们面前,“a”这个系列型号的名称也成为当时单反机发生重大变革的代名词。美能达“a -7000”照相机具有自动曝光系统,聚焦完全实现自动化,该机这些先进特点,即便是现在对单反机自动聚焦准确性仍然怀有疑问的用户,一旦使用该机也会立即打消了原来的疑问。该机问世后不仅受到专业摄影家的喜爱,而且也受到了广大发烧友的青睐,用户基础非常广泛。美能达“a-7000”照相机对后来单反机的发展、对户的影响之大,不可估量。虽然当时佳能也推出“T80”AF单反机,但由于AF仍然采用落后的检测方式,更换镜头少,因而远不及美能达“a -7000”照相机在技术上的成熟和先进。美能达“a-7000”照相机的测距方式优于宾得“ME –F”照相机,但测距速度比尼康“F3AF”照相机稍慢,而从整体水平来看,特别是拥有丰富的镜头组,仍远远优于上述几款机型。 美能达“a-7000”照相机最初配备了AF35-70mm变焦镜头,后来又生产了AF28mm F2大口径广角镜头和AFlOOmm F2大口径中焦镜头,此后又增加了许多更换镜头从而形成了系列。美能达“a”系列机型对当时日本许多主流的照相机生产厂家予与强烈的冲击和影响。佳能随后为了开发使用“BASIS”传感器的“EOS650”AF单反机整整用了二年时间!虽然最早登场的AF机型是尼康的“F3”照相机,但该机的AF性能和实用水平明显落后于美能达“a-7000”照相机,实用型的尼康AF单反机是从“F-801”照相机开始的,该机之后是“F4”照相机,严格地说,AF单反机是从尼康“F5”照相机时代开始全面成熟的,货真价实的尼康AF单反机是旗舰“F5”照相机。宾得的“ME-F”照相机虽然也属于最早推出的AF单反机机型之一,但由于测距方式的不同,更换镜头少,尚不能与美能达“a—7000”照相机相提并论。因此,视美能达为AF单反照相机的鼻祖,是有客观依据的。当时宾得为对抗美能达,生产了配备闪光灯的“SFX”单反机,希望力赶美能达。此外,奥林巴斯和康泰时等厂家随后也为了有意竞争美能达而相继推出自己新一代的手动MF单反机,使得AF单反机在摄影器材市场中一度处于并列发展的地位。但是,无论如何,美能达“a-7000”照相机给予日本各照相机生产厂家的影响出乎人们预料之外,引导着潮流迅速构建了AF单反机全力发展的时代基础。美能达“a-7000”照相机问世后美能达进一步推出了“a-9000”照相机,对该机的看法因人而异,相当一部分人认为该机是美能达具有划时代意义的机型。该机具有机身马达驱动、转盘式操作和AF等功能,但作为专业级AF单反机来说,在AF功能等方面尚未达到最高水平,充其量只能说是“a -7000”的后继型,严格地说,该机应该是经过之后的“a-9xi”、并为以后的“a—9”打下前奏基础的机型。美能达“a -7700i” 可谓是“a”系列第二代代表机型,该机机身小型轻量,倾斜状的液晶显示屏容易观看,拥有丰富的更换镜头,其首创的“AF动体预测对焦”功能获得用户的极高评价。佳能随后在“EOS630”上才开发出类似的“AF动体预测对焦”功能予以抗衡;尼康、宾得的产品之后也逐步采用了“AF动体预测对焦”功能,特别是尼康“F4”、佳能“EOS-1”等旗舰机型也配备了“AF高速动体预测对焦”功能,即便是高速飞驰的物体都能够追踪拍摄,成为体育新闻摄影者不可缺少的有力“武器”,美能达在摄影史的进步中又作出了一次引领潮流的开创性贡献。“a-7700i”很值得一提的是能使用反射镜头。日本各厂家生产的AF单反机对镜头最大光圈几乎都对应F6.7以内,而反射镜头的最大光圈是F8,用于AF单反机时不能测距,因此以前只有MF单反机才能使用反射镜头。然而,由于美能达在光学技术方面有其独到之处,对AF传感器进行了改进,所以500mm F8的反射镜头能用于其AF单反机之上。 美能达“a-7700i”照相机由于能使用反射镜头而打破了这一界限。美能达“a”系列第三代产品从“a-7xi”开始。该机内藏闪光灯具有无线遥控闪光和调光等丰富功能,AF动体预测的性能更加提高,能够追随以“S”曲线高速移动的动体。旗舰机“a-9xi”的快门时滞极小,快门释放之轻快令人赞叹,是一款面向专业摄影家的单反机,此外,该机的材质工艺,防水防尘性能非常优异,手感沉重塌实,极具专业色彩。该机最高快门速度达1/12000秒,最高闪光同步速度1/300秒,是当时世界摄影器材所能达到的最高指标,超高速快门令被摄体都“在所难逃”。但美能达xi系列也存在缺点,操作显得稍难掌握。不过,美能达“a—9xi”照相机仍然令人印象深刻。美能达各代“a”系列品种繁多,从普及机型到专业机型应有尽有。普及型机的首发代表作是“a-sweet si”照相机,该机和佳能随后推出的“EOS kiss”照相机比较具备代表性,该机的后继型是“a–sweet II si”(即a-5)照相机,虽然是普及机型,但具有中级机的7点测距和每秒连拍3张等丰富功能。美能达“a-Sweet si”照相机代表了美能达发展单反机的某种倾向。美能达从MF单反机开始就对主要机型冠以“7”的数字。美能达“a-700si”照相机 和“a -800 si”照相机是美能达“a”系列第四代传统单反机的准专业机型,最高1/8000秒的高速闪光同步令人印象深刻。美能达第五代核心机种是“a—7”照相机;美能达“a—9”照相机为“a”系列的最尖端的旗舰机型; APS(先进摄影系统)照相机刚刚发表之时,美能达是最积极的厂家之一。美能达在开发生产APS照相机方面灵活运用了自己多年开发生产“a”系列所积累的技术底蕴,率先推出了APS小型照相机“VECTIS S-1”和“S-100”。这两款小型APS照相机独辟蹊径采用7V镜头接口,机身更加小型化。此外,美能达还利用自己成熟的光学技术,设计了独特的光学系统。在机身外观设计方面,造型新颖别致,与单反机完全不同。美能达在研制生产APS小型照相机中所积累的经验,为以后开发生产“a-7”照相机打下了坚实的技术基础。特别是镜头小型化高性能化技术,后来运用于开发生产数码相机之中。在数码技术飞跃发展的形势下,美能达出于自身客观情况的考量,积极地再次走上共同发展的道路,和柯尼卡、索尼等著名电子巨商合并,继续保持了科技研发实力的全面性,先进性和市场占有的超前性,美能达产品完全自产化的特点仍然保持着。这几年来看,索尼美能达合作的前景非常广阔,新产品层出不穷,深受市场的喜爱。

  美能达照相器材除了传统规范之外还有几个引人注目的相关系列:一是16毫米胶卷规格超小型照相机,16mm超小型照相机曾被美能达视为非常有价值的机种,因为它对以后照相机机身进—步小型化起着非常重要的作用。1950年美能达公司以日本“甲南照相机研究所”生产的“MICA”牌自动照相机为原形,重新设计生产了“科南16”型自动照相机,1957年又开发了后继的“美能达16”自动照相机,首先采用16毫米胶卷盒标准,以至在1962年该胶卷盒规格成为日本JIS(日本工业规格)标准,使用110规格胶卷照相机之中,美能达最有代表性的产品是1970年生产的“16MG-S”照相机,而使用这种规格胶卷的最后一款照相机是1972年生产的美能达“16QT”,1972年美能达才把这个16毫米胶卷标准转换为110规格;二是美能达曾成为110胶卷规格的最大相关企业。一直以来,美能达产品主要都是向海外出口,重点是美国市场,而美国柯达公司是开发生产使用126、110规格胶卷照相机的先驱,和美能达一样,经常推出具有特色的产品。110胶卷规格是美国柯达公司的得意之作,而美能达公司从1974年起就大量生产使用110胶卷规格的相机,可谓和柯达公司相得益彰;1966年,美国柯达公司生产了使用126规格胶卷的“AUTO PACK700”和“AUTO PACK500”型照相机,此后又生产了使用110规格胶卷的照相机。美能达大规模生产使用110规格胶卷照相机;1976年推出了“110变焦SLRmark I”照相机、1980年生产了“110变焦SLRmark II”照相机。上述各机型都是配备变焦镜头、使用110规格胶卷的单反机。此后,美能达虽然继续开发生产了126和110规格的“dick”机型系列,但该系列很快停产。三是美能达公司的APS系列相机,把美能达所有系列相机的优点都糅合在一起,采用了V镜头接口和成熟独特的光学技术,不但先进优秀,而且极其小型化。在国内,特别是七,八十年代,美能达器材基本上是摄影界专业人士的标配设备,国产器材的代表作--海鸥相机,也有美能达的技术内核存在。美能达摄影器材在日本国内和国际上获奖颇多,主要是欧洲照相机大奖,从1982年的第一次至今已获得八次之多,确实是名至实归。第一次是1982年的“X-700”照相机,第二次是1985年的“a-7000”AF照相机,第三次是1989年的“a-7700i”照相机,第四次是1991年的“a-7xi”照相机,第五次是1993年的“a-9xi”照相机,第六次是1995年的“a-700si”照相机,第七次是1998年的“a-505si”照相机,第八次是2001年的“a-7”照相机。可以看到,在照相机工业发展史上,几乎每一次有关摄影器材的技术上概念上的大进步,不少次都是美能达引领了时代的新潮流。美能达在历年的发展和产品生产过程中,总体上比较值得一提的摄影机型基本有:中小型折叠式皮腔照相机(1946-1956年);旁轴取景器型(1948-1950年);镜间快门照相机(1949年);6 x 6cm画幅双镜头反光照相机(1950-1960年代后半期);超小型16mm照相机(1950-1970年);箱式照相机(1953年-1956年);4x4cm双镜头反光相机(1959年);8mm电影摄像机(1962-1970年);半幅照相机(1963年);35mm镜间快门单反机(1963年-现在);126型照相机(1966-1970年);110型照相机(1974-1980年);快速照相机(1965年);旁轴取景器型[II](1973-1980年);盘式照相机(1983年);近年,美能达又在APS照相机和数码照相机领域积极地进行开发。

  总的来说,美能达摄影器材作为一流的国际大品牌,其产品的精良是无须质疑的.它的摄影器材讲求小型先进化,质量可靠,性能稳定,功能强大,返修很少,服务优良,价格合理,设计理念富有人性化和时代化,确实是追求崇美境界和高性价比的摄影爱好者和专业人士的上乘之选。

  本人作为一名业余摄影爱好者,涉影十八年,除了高端或者特殊领域的系列摄影器材之外,实际接触过的民用品牌和机型也算不少,但本人拥有的器材极其推崇美能达的镜头和机身,现有器材:美能达“a-sweet II si”,“a-800si”,“a-7”,“a-9”照相机各一台,“X-700”照相机三台,尼康“FE2”,“F70”照相机各一台,“CONTAXT T2”、“CONTAXT T3”照相机各一台,还有几台各牌子的数码小DC,最近经过多方考量和评估,新进尼康“D70S”新机一台,作为数码时代拥有的第一套数码单反,之所以拥有尼康器材,并非是对美能达器材的不满或者补充,而是完全出于对品牌风格的一种额外取向,毕竟本人认为在品质上,尼康和美能达是处在同一个水平线上的,各有长短,主要还是体现在体系和风格的差异上。拥有的镜头有美能达原厂AF24-85/3。5-4.5,AF100-300/4.5-5.6APO,AF85/1.4G(D)各一支,手动镜头有美能达原厂MD50/1.4,MC200/3.5,MD28/2,MD35/2.8,MD28/2.8,MD35-70/3.5,MD35-70/3.5MICRO,MD28-85/3.5-4.5MICRO,MD70-210/4MICRO, MD24/2.8,MD135/2.8镜头各一支,尼康原厂MF20/2.8,AF35-70/2.8,AF28-70/2.8各一支。美能达原厂闪光灯5400HS一个,尼康原厂SB800闪光灯一个。有意再寻找一些品质品相更好的美能达原厂手动镜头,但美能达原厂手动好镜头已经停产多年,品相好的都很难找到,只能是可遇而不可求了。

  本文仅谈美能达器材,可见,放眼当今国内的摄影圈里,人们大凡提起购买或者使用器材,往往不是推崇尼康即为佳能,甚至徕卡哈苏等,似乎并无美能达一席之地,每当偶然提起,多数人也只爱冠以“二流货色“四字来定论。因此,本人选择美能达摄影器材就存在见仁见智的问题了:一.美能达性价比高。就本人现有的器材来看,投资是比较合理的,全大套系统五万之内,但性能优异,特别是手动的MD器材,个个都是美能达历年的精品,八十年代国内外摄影界的专业配置,确实物有所值;二.美能达技术先进,质量上乘。照相机工业史上的每一次技术革新基本上都是美能达引领着潮流,获奖最多。在专业摄影器材领域,美能达同样成就非凡,它的”a-9”专业照相机和G系列专业镜头,个个有口皆碑,技术上达到了完美的境界。美能达镜头种类虽然比尼康和佳能少,但极少生产不负责任的镜头,高度体现一分钱一分货的原则,焦段覆盖比佳能和尼康镜头实在,镜头定位准确且素质高;三.美能达久经考验。美能达摄影器材长期以来培养和造就了无数的专业人才和摄影爱好者,久经检验,也因此而成就了国际大品牌的历史性地位。国内很多人根本不了解美能达摄影器材,更没使用过美能达摄影器材,只是人云亦云。而在国外,美能达摄影器材是比较受到欢迎的品牌。欧洲照相机大奖有八次授予了美能达,是获得此项大奖最多的摄影器材品牌;四.美能达镜头的成像风格独特。美能达公司是日德联合企业,与徕茨公司有着长期实质性的协作,从镜头的技术研发到生产的管理和检测,联系非常密切,美能达曾经向徕卡转卖过三款MC镜头的生产和镀膜技术。美能达尽管能够完全实现自产化,但其兼收并蓄的、广义的、开放的企业理念使得美能达永不固步自封,而是在提高自身技术实力的同时,大力地扬长避短,吸取着德系技术的精华,扬弃着德系先进文化的底蕴,籍着德系的优秀内涵一贯支持着美能达走到了今日的辉煌成就,因此,美能达镜头兼容着徕卡的高贵血统,其成像完全具备着自身独特的风格和韵味。美能达镜头的成像风格不以尼康镜头成像的锐利、高反差为所长,也相对不如佳能镜头成像的柔和细腻、层次丰富,但它在保证足够的锐度和层次以及解像力等综合性能的前提下特有一种油润悦目、色彩明丽、油画般的欧味效果、类似徕卡等德系镜头的成像风格,偏向于体现欧洲文化底蕴的意境,对喜欢油画艺术效果而又无法接受徕卡等顶级器材价格的摄影爱好者,确实是一个相当好的选择。本人一贯喜欢这种镜头的成像风格,用来拍摄田园风光和艺术人像,尤其令人感受到古典庄重而心境宁静、暇思悠远而淡薄怀旧;六.美能达的光控技术无出其右.测光和闪光灯控制技术是美能达的历史强项。美能达专利的十四区蜂巢式测光与尼康专利的3D填充式补光测光在技术水平上难分高下,闪光灯闪光控制的技术水平也是各占秋色,客观上,在光控领域里只有尼康可以和美能达一较高低,而佳能就逊色一个层次了,这个情况在《摄影之友》杂志里曾经有专文阐述,这里不再累赘。本人通过实际使用也基本同意这种说法。本人使用过不少各家器材,始终坚持肯定美能达摄影器材的优异品质,曾经为各种各样的摄影器材走过痛苦的漫漫发烧路,或许现在终于到达了风平浪静的彼岸,如今的自我,不再为器材而发烧,不再为器材而闹心。客观的说,对于不同的群体,摄影器材只是工具,或者只是玩具。本人一般性外出喜欢带一台手动的美能达”X-700”照相机和一支标准MD变焦镜头作备用,主机却是一台数码小DC,难得同时背上几台单反和十几支镜头外出的,一点必要也没有,确实痛感器材够用,好用,实用,适用就是最好,玩摄影一定需要量力而行,发烧是一种心理作用,更像恋物僻的心理,不可取也不足取。话说回来,美能达的市场定位是比较准确的,本人体会到使用美能达器材时选择镜头要有耐心,宁缺毋滥,以原厂镜头为首选,美能达原厂镜头种类不多,但焦距全,素质好,其市场取向也是比较精明的,普及镜头的素质往往保持一定的档次,性能价格平衡得较好,体现了物有所值的原则。各家镜头的风格取向不同,之间没有太多的横向可比性,不必引起门派争论。三台塑料机身的美能达”X—700”频繁使用多年没有一台出现过质量问题,另几台自动机用得少,但质量也很好,至今未发现任何故障。美能达摄影器材的配件非常丰富,如果没有原厂情结,还有很多副厂的镜头可以选择。综合来说,美能达摄影器材是面向一定消费群体的,它主要出口美国,其次是欧洲。使用那一家器材,要懂得欣赏它的内涵,否则是无法沟通的。不少人一贯热衷于各种品牌摄影器材的评判,但其自身对评判对象本来就是一知半解,甚至连基本概念都没有弄清楚,又如何能够对别人传道受业呢,到最后不仅自己一头雾水,还误导了广大的影友。因此,这种器材佬式的争论有害无益,只宜少而不宜多。客观上,摄影器材在任何情况下都只是一种工具,用好了才会出好活,对于一个真心投身到摄影事业之中的严肃爱好者,一台海鸥”DF300A”照相机已经足够让你到达很高的境界。不管什么牌子的摄影器材,只要基本功能具备,机身牢固,曝光准确,镜头素质达到要求就完全能够搞好创作,而不必要攀比器材的档次和无端猜疑。著名品牌的机身是完全值得信赖的,至于镜头的选择就看具体的定位和用途了。俗话说:“欲善其工,先利其器”,但具备务实正确的器材观更加重要,应当坚持量力而行的原则,不切实际的攀比也是一种浪费的行为,是不可选不可为的。选准定位,克服品牌偏见,刻苦学习摄影技术,善于总结经验形成主见,不是人云亦云,才能真正享受到摄影的乐趣.

  本人现有的美能达摄影器材是精良的,均为三代欧洲大奖的受奖机器,是经过历史考验的经典之作。结合本人现有美能达器材的使用体会,对较有代表性的美能达摄影器材做一个简单的介绍和评价,突出各器材的主要优点和存在的不足,因篇幅限制,器材的具体规格不详细列出。

  美能达XD—7和X-700手动对焦单反照相机是美能达摄影器材发展史上两个经典之作。XD—7之前的各种照相机机身,一般都是以纯机械部件来实现各种摄影功能的,但1977年推出的美能达XD—7照相机是世界上第一台真正同时具备快门优先和光圈优先的AE照相机,开创了照相机借助电子技术来实现多种自动暴光方式的先河,奠定了现代照相机发展的基础性模式,它的诞生是具有里程碑意义的。这是一款非常优秀的经典型专业手动照相机,全金属机身,快门柔和轻巧,机振极小,自带目镜挡板,对自拍和保护目镜非常有用,加卷片器拍摄速度可以达到每秒两张,与原厂镜头相配,其手感及综合性能好于尼康的FM2照相机,是一款适合专业人士使用和收藏的经典高级照相机。美能达公司1982年生产推出X—700照相机,最初设计定位为高级业余型手动对焦单反照相机,与XD-7高级手动对焦专业单反照相机形成高低搭配,也为以后发展电子化自动单反照相机进行技术尝试和储备。或许是技术瓶颈的制约,或许是其他原因的考量,有趣的是,美能达并不是一下子就从XD--7过度到X--700的,先是在1978年推出XD--7的改进型XG—2照相机,取消了快门优先,同时推出一款简化型号XG—5照相机,也叫做XD—S照相机。1980年,推出X—7照相机,是全自动暴光型的,类似以后X—700照相机的P挡功能,具备电子手震声响警告功能。经过这些前期准备,特别是技术储备上逐渐成熟,终于在1982年推出著名的经典手动机型X—700照相机,机身弃用金属材料,采用新型工程塑料,硬指标相对美能达高端机型适当有所降低,最高快门仍然采取XD—7照相机的千分之一秒,保持和XD-7高档机型在基本性能上的一致,但集成了当时最先进的照相机电子技术,从新设计了外型和结构,因此功能强大,质量非常可靠稳定,推出后前所未有地震动了全球有关各界,风头远远盛过其前辈XD-7照相机和同时推出的尼康FM2照相机,同年被欧洲七家摄影杂志一致推举为“欧洲照相机”,这七家杂志是英国的《摄影爱好者》,荷兰的《焦点》,瑞士的《摄影》,法国的《摄影杂志》,瑞士的《摄影电影专家》,意大利的《摄影》和联邦德国的《摄影杂志》。这次评选没有实质性的奖励,但权威的荣誉令美能达X-700照相机名扬天下。这款高级业余手动照相机因为性能功能异常卓越甚至被许多名家做为专业使用,竟然成为一代名机和摄影器材的长青树,直到2001年二月份才宣布停产。机身材料虽然是工程塑料,但质量和工艺相当出色,取景器采用美能达的专利锐利磨砂对焦屏,在135手动机里面几乎是最亮的型号,暗处和弱光下对焦极其舒服准确。主要采用经典的中央重点平均测光方式,测光和综合评估的算法相当精确,焦平面快门后下方同时还具有另一套实时测光系统,当快门打开后,对收小光圈时已经到达胶片的光度进行再一次实时测光,并按照实时值进行修正曝光,这是X-700照相机的独到之处,这个功能使得X—700照相机在M档和A档能够兼容所有符合卡口标准的镜头,即使没有光圈连动拨杆的非MD卡口标准的镜头在X—700照相机上一样可以使用A档和M档进行正确曝光,而MD卡口的镜头则可以使用其A,M,P档的全部功能。X—700照相机的测光水平之高、测光性能之可靠稳定,使其在许多场合能够代替专门的测光表使用,可以根据实际情况和实际需要调整暴光补偿,令最后的暴光效果一般都会非常理想。本人曾经用a-800si照相机自带的十四区蜂巢式测光对比X—700照相机的测光实拍测试过, X—700比之a-800si公认的高性能测光水平也有过而无不及,即使主体很小,且背景高光的情况下,a-800si照相机有时也会出现主体暴光不足的问题;或者主体过亮而背景反差较大时,a-800si照相机也往往出现某些暴光异常的情况,但使用X-700照相机的P档和A档却能够在同样的情况下基本上曝光准确,而且整张画面各部分的曝光量平衡得比较理想,高光部分和弱光部分过度得相当自然,暗部细节也处理得相当出色。在长期的实践中,可以深刻体会到二十多年前的X-700照相机至今在某些领域仍未落伍;X—700照相机有面向MD镜头的P档功能,其原理是根据机身的精确测光,通过光圈拨杆自动控制镜头用最大光圈配合高速快门来进行拍摄(使用时先把MD镜头上的最小光圈锁锁定),以最合理的拍摄组合程序来减少手震机震的影响,从而提高拍摄的成功机会,低于三十分之一秒的快门速度时机身有声音报警装置(先把电源开关拨杆拨到报警档),即使新手手持使用X—700照相机的P档功能,也能充满信心,紧急情况下相当是使用傻瓜机进行快拍,但素质非傻瓜机可同日而语。X—700照相机结构紧凑,质量稳定,取景器资料的LCD显示直观齐全,有独立的景深预视,有曝光补偿,曝光锁定,电子自拍,TTL闪光灯控制功能,安全上卷机构,可装外置高速马达及具备大量的附件设备等等专业性功能,采用金属电子感应测光快门按钮,相当美观高档,为相机的经典性增色不少,手感舒服,小巧皮实携带性机动性很强。从综合性能来看,即使是目前的尼康FM3A照相机也不见得完全超越X-700照相机,很多专业人士用它来搞创作,获奖无数,其中不乏成为世界性的经典作品。X-700照相机推出后,价钱一直和尼康FM2照相机持平,1985年机身卖到当时的四千多元,现在新机只要一千多元,仍具有极高的使用和收藏价值。数码时代里,传统胶片照相机的魅力逐渐消减,但如X-700照相机这样经典的手动传统胶片照相机仍然令人长久怀念。X-700照相机也有一些不尽人意的地方,当然,算不算缺点,只能是见仁见智:一是没有多次暴光功能,在极少的使用机会里可能有一点遗憾;二是千分之一秒的最高快门速度存在一定的限制性,烈日下使用大光圈拍人像确实有所不便,而小光圈又必须牺牲一定的景深,但实际应用中并没有理论上的缺陷那么严重,毕竟景深对于大多数主题和构图并非决定性因素。没有最好的相机,只有最适合的相机,X—700照相机的确是一台极其优秀的、经典的高级业余手动调焦型照相机。

  照相机首先是商品,其产品内涵也会面临市场竞争环境和利润空间的左右。人们的观念一般习惯认为新机型就一定比旧机型好,对此问题要具体分析。随着技术的进步,电子化信息化后工业化带来了产品功能和材料的进步化新型化,但其实也带来了一些产品质量方面的负面因素。在市场占有和利润因素的冲击下,商家被迫不断地寻找着产品市场化的平衡点。通过高技术革新不断研发廉价的新型材料、探讨廉价的新工艺方案,为适应市场竞争的短期行为而不惜简化了生产的流程等等,这些市场化利润化的行为更多地应用在新产品的生产上,不免让人渐生一种过度花俏的感受,总体制造工艺和机械性能品质在许多普及产品上比之前代往往有所下滑,尽管这种简化了的品质被令人眼花缭乱的功能和所谓的高性能外衣所掩盖,却不得不令人怀念起从前工业时代那些崇尚精湛工艺的理念和严谨的企业创作精神。客观的说,当前不少普及机型除了功能花俏之外,根本不及老机型整体工艺和素质的精湛稳定,正如老机型 X-700有的已经使用二十多年了,依然活跃健在。佳能的EOS5,很实在的准专业机,功能齐全,质量稳定,价格合理,十万次以上的快门寿命,却不能承受当前一些普及机的冲击,在观念上已经逐渐成为了三流货色,居然有人严肃论证起EOS30比EOS5更高档的问题。我们认同技术的飞速进步,但在应用上要受到市场规则的左右,用现在的三等马和以前的一等马相比,还是有优劣之分的,要透过现象看本质。X-700照相机在潮流的进步当中,必然会逐渐成为昨日的黄花,但它毕竟真真正正地全力开创了一段人类摄影史在前进道路上承前启后的蹉跎岁月,留驻了人们无数永恒的沧桑纪念。

  这两款照相机是美能达第四、第五代不同档次AF照相机中的代表机型。1994年美能达“si”系列的普及家用型照相机“a-300 si”问世,该机成为美能达家用型照相机的首创及技术储备机型,虽然其后逐步推出了加强型的“a-500 si”和”a-700 si”照相机,但“a-300 si”照相机作为“a”系列当时的最初普及型号而为美能达“a”系列机型之后的发展方向打下了坚实的基础,拉开了“a”系列机型全面发展的时代序幕。

  专业单反机虽然性能功能先进完备、图像品质优良、能够满足摄影者的各种需要,但是专业单反机都存在体积大、份量重、便携性不足和价格昂贵的不足。长期以来,广大摄影爱好者都希望拥有一款价格合理、性能功能都能够同时满足日常使用和专业要求并且小巧轻便的AF机型,但由于各种客观原因,一直以来都无法实现。

  机身小型化始终是美能达摄影器材的历史性强项,1998年,美能达“a –sweet si”照相机的闪亮登场使得潮流的引领再次非美能达莫属。“a-sweet si”照相机获得了1999年欧洲照相机大奖。再次令佳能和尼康深感压力,被迫随之在普及机领域下放了部分只有专业领域才采用的一贯引以为自豪的高端技术。后来推出的佳能EOS30、尼康F80S等等机型,确实有违佳能和尼康一贯的产品发展基调,很有临时应急的意味,其根本原因就是美能达“a-sweet si”照相机开创了普及机型的性能糅合传统专业机型性能的新时代,短期内占据了家庭业余用机市场相当大的份额。除了材料工艺无法和专业机型相比之外,从综合技术性能来看,“a-sweet si“照相机已经是一款非常优秀的普及家用机型,完全达到了传统中级甚至准专业机型的水准,获大奖是实至名归。随之美能达又推出了加强型的“a –sweet II si”照相机,这是一款既综合了一般单反机的优点、又克服了一般单反机普遍性缺陷及不足的新型家用单反机,其特点是小型轻量、高性能全功能化。该机是美能达“a–sweet si”照相机的第二代品,比起初代产品增加了诸多新机能。

  美能达“a–sweet II si”照相机小型轻量化主要体现在机能设计科学、布局合理、光学系统先进。机身比前代型号宽减少了8mm、高减少了3mm。该机外观和“a–sweet si”照相机基本相似,最大的区别是电池仓内部设计非常小巧,握把更小,但持机很合手,快门按钮、转盘、自拍按钮布局也非常合理巧妙,镜头周围呈美能达惯用的V字形布局,给人留下深刻印象。机身顶部左面是一个可选择8个项目的功能选择转盘,按动该转盘中央的功能按钮时,快门按钮前方的转盘同步转动,可以选择、设定项目和数值。机身顶部快门按钮旁边的液晶屏能够显示所选择的功能和数值及其它有关数据。显示屏旁边有主体程序选择按钮和程序设定按钮,这些功能与操作和“a–Sweet si”照相机基本相同。摄影初学者通过机身顶部右侧的操作部件基本就能方便地进行日常拍摄,高级摄影者通过兼顾使用机身顶部左侧的功能转盘,能够进行各种各样意图性的专业创作。主电源开关旁是选择聚焦框的AF按钮及重点AE锁和慢速同步闪光按钮。机身背面下方是全景模式转换开关、日期按钮、选择按钮、途中卷退片按钮。机身右側是后盖开关按钮(安装胶卷后有锁定功能),左侧有胶卷确认窗。后盖打开角度很大,不仅装取暗盒非常方便,而且机身横向大大缩短,只是后盖与皮带吊环略有接触,稍感不便。该机AF装备新开发的传感器模块,采用7点宽区域测距,通过AF按钮与机身的前选择转盘并用可选择中央聚焦框(测距精度很高的十字形传感器)、6点局部聚焦框、连续AF和单次AF。该机是同档次机型中初次采用AF自动切换、连续AF和单次AF切換的机型。另外,该机的AF测距、镜头驱动等都实现了高速化。美能达照相机取景器的明亮程度是举世公认的,该机毫不例外地采用了美能达专利的球面锐角锐利磨砂屏和屋脊镀银反光镜,因而取景器十分明亮,采用这种光学系统由于配置合理令取景器更加小型化。屋脊反光镜在布局上比一般反光镜前倾7度,空间容积得以扩大而便于配置安装了新型投影光学系统和摄影情报显示系统,这是该机取景器一大特征,在同档次机型中该机取景器内所显示的摄影情报是最多的。取景器屏中央是小方形的点测光聚焦框,周围是圆形的点测光聚焦框,外侧是同心圆配置的6个局部聚焦框,再外側是宽区域聚焦框。中央聚焦框及周围聚焦框组成7点测距,AF测距相当快速,7点测距所涵盖的范围很广,测距区域用LED显示,非常直观。使用机身背面重点AF锁定按钮和转盘可自由择测距方式,选择的聚焦框以红色显示,但该显示明亮度稍弱,闪烁时间较短,拍摄时要注意确认。该机采用电子控制纵走式焦平面快门,是经过全面改进的新型快门,特征一是小型化;二是因为新型反光镜本身重量减轻,释放快门时反光镜震动极其轻微,除B门外快门速度为30秒--1/4000秒,手动1/2档调节,最高闪光同步快门速度1/125秒。相机可选择14区蜂巢测光和点测光两种测光方式,14区蜂巢测光的各个区域根据主要被摄体位置和亮度所检测到的情报与AF连动;中央点测光的范围直径为5.5mm,点测光模式时指示器显示AE锁定值与点测光测光值的差。该机还具有TTL自动调光功能,有P(程序)、A(光圈优先)、S(快门速度优先)、M(手动)四种曝光模式。使用P按钮设定P模式的方法基本与其它的“a”机型类似。另外,个人习惯模式的设定也和其后推出的专业机型“a-9”、“a-7”照相机一样,利用图像转换功能可改变光圈和快门速度,既与高级机型有所区别、又显示了该机独特之处。该机继承了”a-sweet si”照相机的主体程序选择按钮,操作按钮可选择人像、风景、微距、运动、夜景等各种模式,曝光补偿范围为正负3EV、0.5EV级数调节。包围曝光可连续智能拍摄曝光适当、不足、过度三种情景,此外,按曝光补偿按钮的同时按快门拍摄,相机能够以o.5EV的级数变换进行自动包围曝光,还可以根据具体情况设定0.3、0.5、0.7和1EV四档级数调节,相机功能的细化在同档次的机型中无出其右!内藏GN12闪光灯具有ADI调光功能,涵盖28mm焦距,与内藏距离编码器的D型镜头组合可获得被摄体及周围亮度的高精度情报,这种测光方式实际上属于评价测光控制范畴,非常适合室内的拍摄使用,内藏闪光灯拍摄时可选择自动强制闪光、禁止闪光、自动同步闪光和前、后帘同步闪光等模式,利用功能转盘可以单独设定减轻红眼模式,使用专用闪光灯可实现1/4000秒高速同步闪光,还具有无线遥控闪光模式,光比控制在1:2,离机引闪功能在同档次的机型中也是最丰富的。该机机身采用了美能达新开发的新型材料制造,轻便小巧却相当皮实,金属镜头卡口、每秒3张的连拍速度、后盖锁定装置、AF取景器眼启动、功能之丰富令人赞叹不已,真正体现了一款高功能高素质家用照相机的优秀内涵。美能达专业照相机专用的十四区蜂巢式测光元件应用在这部普及家用机身上,足见美能达公司的苦心。十四区蜂巢测光技术是美能达公司的专利,据说研究成功后一直没有改动过,体现了这个技术相当先进成熟及稳定。蜂巢的六角组合图形是自然界最精密的数学图形,光电学专家应用蜂巢测光在算法上必然也是相当精确的。规格标称:“a—7”照相机的十四区蜂巢测光感应度为EV0—20,点测光为EV3—20;“a-sweet II si”照相机的十四区蜂巢测光感应度为EV1—20,点测光为EV4—20;虽然指标上有所差异,但在实用中,可以感受到普及型的“a-sweet II si”照相机和专业型的“a—7”照相机在测光的准确性上已没有实质性的分别,体现了其核心技术的水准是基本一致的。从使用的角度来看,只要工作要求和工作环境不超过“a-sweet II si”照相机的指标限度,“a-sweet II si”照相机足以代替“ a—7”照相机甚至“a-9”照相机作为工作工具。

  美能达“a”系列的优秀机型尽管还有“a-500 si” 和“a-700 si”照相机等等型号,但在此,却很有必要特别讨论一下“a-800 si”照相机。这款机型出现在“a-7”照相机推出之前,是“a”系列当时仅次于“a-9”旗舰的准专业机型,尽管其出产时间比“a-7”照相机早得多,但综合性能却异常的稳定和先进,可以说是美能达无数产品中的一款精雕细品。由于前有“a- 9”照相机的光辉掩盖,后有“a-7”照相机的急促取代,使其历史地位相当尴尬,并不为很多的人们所重视。客观地说,这款机型的整体内涵个人认为不在“a-7”照相机之下。其整体质量、性能、功能、特别是测光曝光水准完全持平尼康著名的F100照相机,而价格只是后者的三分之一,性价比无出其右者。本人认为如果已经拥有“a-800 si”照相机,完全没有再购买“a—7”照相机的必要,经济宽裕或者特殊爱好者除外,确实需要升级的,直接上“a-9”旗舰机型应该才具有实质上的意义。“a-7”照相机在主要功能上相对“a-800 si”照相机毫无出色之处,“a-800 si”照相机的自动对焦感应度比“a-7”照相机更高,机身驱动马达更强劲,持握手感更稳重,测光水平更高更稳定。“a-800 si”照相机独有的GN20指数带变焦的机顶灯本人认为绝对是超值的附件,日常使用中简直省下了一个3500si闪光灯,并且随机携带,方便无比,本人淘汰了3500si灯而换了5400HS灯确实是因为其指数相比“a-800 si照相机的内闪灯不具多大优势。无须多言,直到今天,本人坚持认为“a-800 si”照相机仍然属于一款能够真正接受历史检验并且完全体现出美能达严谨企业精神的倾情之作。

  一.对焦水平:本人用美能达原厂AF100—300/4.5—5.6APO镜头在自然光线条件下测试,“a-sweet II si”照相机面对复杂情况确定合焦点时偶尔有相当轻微的犹豫感,但一旦合焦则相当准确,基本没有跑焦、脱焦的现象,感觉上对焦性能稍微不及“a-800 si”准专业机的干脆坚决,即使面对复杂情况,“a-800 si”照相机的对焦和合焦仍然能够一气呵成,快捷而准确。但“a-sweet II si”照相机比较同档次其他牌子机器的对焦性能却是占尽优势。此两款机器如果设置动态追踪连拍功能,即使是拍摄极品飞车,只要操作正确熟练,都完全足够胜任各种使用。

  二.测光曝光水平:两款相机的测光水平在自然情况下感觉不到明显差异,均相当准确,但“a-800 si”照相机的测光相对更加稳定,对复杂光线环境的处理能力应该更加值得信赖,至于点测光的水平没有具体测试过,但估计也是相差不大,两款机器在实际使用时的测光能力是比较一致的,水平极高。

  三.功能水平:两款相机的主要功能都是完备的,对于绝大多数用户来说,买哪一款机器的功能都完全够用了,“a-sweet II si”照相机机身只有350克,是同类传统单反照相机中最轻便的,而且外型漂亮。本人外出比较喜欢使用“a-sweet II si”照相机,不仅因为其功能性能的强大,而且因为其黑白相间的机身,小巧加时尚,带在身边,相当具备时代的特征。

  照相机做为摄影工具,功能上的花俏并无太多的实际意义。本人虽然拥有几台功能强大的自动相机,但平时过半的摄影活动一般是由简朴的X—700手动器材完成的,几台自动相机有些功能从来都没有使用过。摄影器材高性能的核心问题是快门精度、镜头素质、测光精度和曝光控制精度,而功能的多样化和完整化使摄影创意的自由度扩大了,但核心问题永远都是主题问题。美能达相机的快门技术是非常尖端的,几款专业135传统照相机,如“a-9” 、“a-9xi”等的快门速度首先达到了精确的12000分之一秒的世界记录,所以使用美能达器材,对快门精度是有信心的。对焦技术、测光和闪光灯控制技术也是美能达的历史性强项,具备顶级的水平。在数码时代,也许传统的概念必须按照科技进步的道路来变革,但一些基本的核心问题,仍然应该是不变的主体问题,相信有着深厚独特企业文化和创新精神的索尼美能达在新时代里照样会走在科技发展的前沿,做出更出色的再次引领潮流的举措来。

  2000年9月开始生产的美能达“a-7”照相机是代表美能达21世纪初传统摄影器材的最新成果,是美能达最具现代化技术特点的高级主力AF传统单反照相机。“a-7”并非 “a—9”简单的后继机型,它是一款集传统照相机技术之大全、蕴涵着总结性内涵、各方面都具备着全新特点的传统胶片单反机,“a—7”照相机不仅具有“a-9”照相机的全部精华,而且是面对广大用户层的一款新机型,也是一款即将过度到数码时代的概念机型,尽管可以预见到胶片时代的逐渐退出,正如尼康推出F6照相机的意义一样,这款机型的推出无疑可以视为美能达本身对胶片摄影史一个最经典的纪念以及对自身技术发展史一个最完美的总结。美能达开发“a-7”照相机一是要解决广大用户对美能达单反机共同反映的一些缺陷性或者愿望性的问题;二是要解决美能达即将发展的数码单反照相机应该使用怎样的和多大尺寸的液晶操作显示屏设想的尝试性问题。首次看到“a—7”照相机的液晶操作显示屏令人惊讶,毕竟是史无前例的创举。美能达将其命名为“导航显示屏”。该液晶显示屏功能非常丰富,可设置和显示各种功能模式及数据,按动显示屏左上方的“DISP”按钮,数字显示立刻放大,竖握机身拍摄时,屏幕同步改为纵向显示,液晶操作显示屏的大型化,令工作时的可视性非常直观方便。 “a-7”照相机采用十四区蜂巢式测光,内藏测光计分为十四个蜂巢式测光区域,各个区域分别显示该区域的测光值,强光部和弱光部所显示的深浅颜色不相同,只要先按AE锁定按钮,然后再按“DISP”按钮即可在屏幕上显示图文数据,十分直观。 “a-7”照相机配备35项个人习惯模式,但不是传统上按数字编号对照说明书上指定的定义进行设定,而是在液晶操作显示屏上以文字直接体现,根据拍摄需要只要观看有关文字立刻就能变更所需要的模式,在当今的数码照相机显示屏上,这是非常简单的技术和普遍的应用,但在当时,却是绝无仅有的。该机具有测光指示、配合D型镜头组合可景深预测,具有后盖锁定功能。自从“a-7xi”照相机应用四点测距以来,美能达AF的多点测距并没有多大变化,“a-9”照相机虽然从内涵上最大程度地提高了测距精度和速度,但仅有的三点测距应对复杂场面显然不足。“a-7”照相机采用了涵盖上下左右双十字形的9点AF测距,中央测距传感器采用十字形,对应F2.8以上光圈,9点测距使聚焦和构图十分方便, AF速度大大提高,经有关测试,非超声波原厂AF镜头在“a-7”照相机上,追踪拍摄以50码动态行驶的汽车,从无限远处移动到8米距离,聚焦的精确度和速度与尼康、佳能用同档次机身测试的超声波镜头不分上下,可见该机聚焦性能和机身马达的超前强大。机身背面右上侧的AF/MF转换按钮可轻松实现AF和MF相互切换,从AF向MF切换时所有镜头并不需要恢复到无限远,设定个人习惯模式22号,在AF合焦后可瞬间离合切换到直接手动聚焦的MF模式。 “a”系列机型之前在MF模式时不能进行多分割测光,只有中央重点平均测光,而“a—7”照相机的MF模式却可同时进行多分割测光。在闪光灯调光方面,“a—9”照相机是模糊闪光,配备控制监视器,“a—7”照相机由于配备距离编码器,采用新型的ADI调光方式,因此“a-7”照相机比“a—9”照相机更加体现了美能达照相机高技术高性能的特点和风格。但有一点见仁见智的看法,即“a-800 si”和“a-7”照相机之间综合性能的取舍,可以说是同出名门,各有千秋。

  美能达于1998年12月推出“a—9”旗舰机型,这是美能达传统胶片旗舰机型的收山之作,也是美能达传统胶片机型最高品质的实质体现,整体上可谓经典中的经典,精品中的精品。

  “a—9”照相机外型古典庄重,棱角分明,尽显名家大器的风范,极具纪念收藏观赏的价值。机身基本采用镁铝合金铸模制造,外层采用质地优良的耐冲击、耐腐蚀的“SUS304”不锈钢,机身下部采用亚铅铸模铸造,细节工艺和三防处理的水准超过同级别的尼康旗舰F5,特别适合专业摄影家“残酷”的使用。取景器采用美能达全新开发的光学元件,明亮度和使用感观为全球同类产品的最高水平,使用F2.8光圈以上的大口径镜头时,专门配备有扩散性高、可易于观看远景及模糊物体的M型视屏,但M型视屏不对应 “STF 135mm F2.8L”新型背景虚化专用镜头。该机AF采用三个组合聚焦区域的宽聚焦区域方式,中央采用十字形传感器,测距聚焦精度和机身驱动马达非常高强,聚焦性能非常干练强劲,不负旗舰机型的地位。搭配能存储摄影数据的“DM-9”后背能存储400个胶卷的摄影数据。“a-9”照相机机顶采用仿古式转盘,庄重简练而直观,转盘上标有M,S,A、P各种摄影模式,设定P模式后,在不改变曝光量的情况下,含有可随意改变光圈值的PA模式、变更快门速度的PS模式等共6种模式,该P模式不是单纯的程序模式,而是通过镜头焦距和摄影距离自动识别摄影内容的“场景自动判别程序”模式。因此,“a-9”照相机的PA、PS模式是一种常用的摄影模式,适合各种各样的摄影条件并能获得正确的曝光。使用最大光圈拍摄时,如果有必要并且光线秒的快门速度优先AE,如果显示曝光不足,可转換到最大光圈的光圈优先AE模式拍摄。1/12000秒的超高速快门可充分发挥大口径镜头最大光圈的优势,适应所有摄影领域的要求。通过模式CUST-183,前后转动转盘可设定自己常用的光圈值和快门速度,方便直接调用。该机的M模式除可手动设定光圈值和快门速度以外,还能以1/2档和1/3档调节曝光补偿。光圈值和快门速度的组合变化既可以自动设定也可以手动设定。该机采用14区蜂巢式测光、点测光和中央重点平均测光三种测光方式,通过取景器右侧的操作杆选择不同的方式。十四区蜂巢式测光是美能达目前最理想的宽区测光方式,从普及机型到旗舰机型,从无更改过,总共有3个技术上极其尖端和高性能的感光元件与AF测距区域连动,感光元件对画面整体测光和分析后,经过精密的运算,即便拍摄夕阳西下的景色、夜景、逆光和雪地景色等光线条件恶劣的场面也能够得出正确的曝光数据进行拍摄。该机具备精确高性能的自动包围曝光或单张自动曝光补偿模式,自动包围曝光功动能可设定o.3、o.5、0.7、1.0EV四档曝光补偿调节,具有可设包围曝光拍摄顺序的3,5,7张模式,对保证测试性摄影或者抢拍性摄影的成功系数非常有用。机身左侧顶部的转盘可调节曝光补偿,提起该转盘转动180度可进行1/3或1/2档EV调节,经常频繁地进行曝光补偿的话,最好使用机身后面的转盘。如果较少进行曝光补偿,一般根据使用情况临时设定。

  该机是美能达首款取景器达到100%视野率的单反机,拍摄时所见即所得,超广角镜头的视场在使用时的优势不言自明。与取景器视野率纵向92%、横向94%的美能达“a-800si”照相机比较起来,取景器的视场差与焦距的长度约差2mm,“a—800si”照相机取景器的视场只在焦距17mm范围以内,而“a—9”照相机的视场要比“a-800si”照相机的宽广得多,在胶卷上所形成的画面更加逼真,无论是对构图还是再现画面的宽阔感都有无可替代的效果。使用曝光模式转盘下方的操作杆设定卷片模式,可设定重复曝光(ME),连拍(c)、单张(s)、连续包围曝光(BRC)、单张自动曝光补偿(BRS)等6种模式。C模式最高卷片速度每秒5.5张,使用该模式可连续拍摄动作呈现微妙差别的被摄体。内藏涵盖24mm焦距视角的“GN12”闪光灯。采用十四区自动调光,与AF聚焦区域连动闪光。配合高速程序闪光灯5400HS等及具有无线自动闪光功能的闪光灯时,内藏闪光灯具有自动调光控制功能并对上述闪光灯有引闪的功能。按动AE锁定钮可确认连动闪光,也能设定后帘同步闪光。卷退片模式CUST-3设定在3,中途退出的胶卷再次装机时,能把已经曝光的部分自动卷片,恢复到原先的待拍状态,对于中途更換多种胶卷进行不同要求的拍摄非常方便,但该功能不能自动识别已拍胶卷张数,最好在退出胶卷前做好笔记。

  尽管在高科技的数码时代去回首其一些性能功能上的技术指标已经不合时宜,但不可置疑的是,对于传统胶片器材来讲,“a一9”照相机已经是尽善尽美的时代标志了。最完美最精湛的制造工艺和最上乘的综合品质,使美能达“a一9”照相机的内涵无愧于旗舰的地位,无愧于前无来者,后亦无继的称号,它确实是一款真正意义上的历史经典性精品。

  这枚镜头是本人唯一一支G系列专业人像镜头,用来配合“a—9”照相机使用,以求最完美的专业品质和境界。购买之前曾在坛子上发过一个帖子,想广思集益之后再决定取舍的,毕竟一是没有用过,不知其里;二是也不便宜,必须买一个满意一个。在此心态之下,还真是着实观望了好一段时间,得到了许多朋友的献计献策,增进了不少感性和理性的认识,但最终促使本人下定决心购买的还是日本著名摄影家桃井一至和工藤智道两位大师对多种85毫米镜头实拍对比的文章,《摄影之友》2001年12期第七十五页,有完整的彩色图片及多品牌多机型的实拍对比。

  本人用这个镜头拍了一卷,无须多说,评价就一个字“好”,无须多言,购买之后一直非常信任它的表现。

  这两个镜头的综合素质都是很好的,权威测试评分比佳能EF24-85/3.5-4.5这枚镜头略高。以5分为满分,佳能EF24-85/3.5-4.5的评分是3.1分,美能达这两枚镜头的评分都是3.5分。佳能那枚镜头本人使用不多,但看过不少评论和相片,感觉三者综合素质差不多,肉眼判断还是美能达镜头的成像锐利一点。本人基本上认同其他朋友对这两个美能达镜头的赞赏。《摄影之友》曾专文测试过,美能达AF24-85/3.5—4.5在24mm端最大光圈的成像,可以媲美原厂AF24/2.8定焦最大光圈成像,24mm端变形控制不错,仅次于尼康AF24-85/2.8-3.5,但非常接近,可以忽略,却比佳能AF24-85/3.5-4.5好,暗角不明显,在85mm端最大光圈时中心成像很好,边缘成像相对稍弱,但形变控制反而比24mm端略好。整个焦距段在最佳光圈F11-16时成像比较平均,没有大的起落,广角和中焦均比新出的美能达AF24-105/3.5-4.5(D)的变形控制得略好,可能是焦距相对较短的原因,同时在24mm端,最大光圈暗角控制也明显比美能达AF24-105/3.5-4.5(D)的那枚好,但其他方面的素质基本一样。这两支美能达镜头焦距实用、轻便、通用性和操作性好,缺点是这两支美能达镜头的逆光效果和做工稍弱于尼康AF24-85/2.8-3.5,但性价比高于尼康AF24-85/2.8-3.5。美能达AF24-105/3.5-4.5(D)镜头是一枚外型漂亮的镜头,在24mm处最近的对焦距离是46.5厘米,放大为1:17,边缘锐度在F4时为普通水平,F5.6比较好,F8时很好,F11-16时最佳,F22时很好;在105mm的最近对焦距离是49.5厘米,放大为1:5,边缘锐度在F4-5.6时为普通水平,F11-16时最佳,F22时很好,四周光量下降在F5.6后消失。这两枚美能达镜头在阴天拍摄时色彩偏淡,虽然真实。但对视觉不太讨好。总的来说,它们是美能达不可多得的好镜头,其中AF24-105/3.5-4.5(D) 镜头适用性更广,更加适合搭配a-7照相机。

  这是一枚很中庸的中长焦镜头,100-200mm焦距成像极好,片子的质感很有M家镜头的韵味,油润悦目但干净通透,色彩还原准确饱和,美能达风格相当明显。如果一定要上原厂的长焦,又买不起G头的线mm以上成像同样很好,镜头两端焦距的变形控制属于上等水平,在300mm最大光圈时的成像中心不错,边缘稍软但极轻微。整体素质非常平衡,解像力高,有朋友说它的背景成像有时有极轻微的二线性,通过实践,本人认为在绝大多数主题里反映不出来,在个别主题里能隐约发现,但完全属于可接受范围。镜身轻便。但材料和做工一般,变焦时镜筒伸出太长。据说它是各家器材相同规格的镜头中综合素质最好的,本人没有条件全部搞对比,但至今没有听说过100-300mm同规格镜头中有出其右的。整体素质无愧于三千多元的价钱。

  定焦镜头的素质和性能比较稳定,焦段和光圈不同也不好比较,所以在此只讨论手上自有的几个手动变焦原厂MD镜头。这三枚美能达原厂手动MD镜头是美能达手动器材老用户应该很熟悉的,可以说是手动M家器材里不可错过的几支经典手动变焦MD镜头。据说它们的用料和设计生产运用了徕卡的技术,停产很多年了,只能在二手找到。它们的成像水平和综合素质不需要再做太多的评价,如果是M家手动的铁杆用户,见到它们任何一个,收下就是了。M家除了某些镜头在强光和逆光下表现稍弱,其他方面都可以达到专业水准。几个镜头均为金属镜身,变焦和调焦环为塑料,相当结实小巧,微距功能非常好用,素质很高。在本人使用的经历里,除了操作失误暴光不准之外,这几支镜头的表现还没有令人失望过,虽然它们不是顶级镜头,但完全可以做专业用途,如果你没有品牌偏见,如果你是M家的手动用户,拥有其中任何一款镜头都是值得高兴的。 美能达的手动好镜头型号很多,有早期的MC系列,有后期的MD系列还有中期的MC转MD系列,每一个时期都有好的产品。早期的MC系列相对用料较好,工艺成本也较高,一般为金属镜身,口径也基本在55毫米左右,无光圈测光连动拨杆,在X-700照相机上不能兼容P档功能,但兼容M和A档功能。本人用过两个早期的MC镜头:MC28/3.5和MC200/3.5,虽然是几十年的老镜头了,但依然内外完好,用料实在,玻璃仍然透明清澈,早期的MC镜头镀膜比后期的MD镜头镀膜稍逊。经实用发现,结像比较平均,色彩少许偏黄,阴天色彩不太饱和,但比较真实,这可能存在镜头的个体差异,但这两个镜头都不是美能达上乘的手动镜头,所以不能起到代表作用,只是一个参考而已。由于条件的限制,不能全部用到美能达线等等。后期的MD镜头是为了完全适应XD和X系列的机型而推出的,镜头底部增加了长杆型的光圈测光连动拨杆,使镜头完全配合TTL测光和自动暴光P档等机身功能的使用,用料偏向塑料化,口径也小型化到49毫米,镜身轻量化,但镀膜水平却有了改进,工艺上也保持很高的水平,以至MD镜头的手感相当好。美能达镜头不同尼康镜头的成像以高反差见长,也不同佳能镜头以成像细致,层次丰富为特点,而是在保持适当锐度和解像力的前提下特有一种类似油画效果的成像风格,这种风格本人非常喜欢。很多朋友在帖子上上过不少这几支镜头的实拍片子,实际成像效果如何在此就不必要再累赘了。本人的MD28--85/3.5-4.5 MICRO镜头是平时用得最多的镜头,停产很早,只买到二手的,但外观很新,中间一组镜片的边缘夹层有轻微的不可清除的环状霉丝,镜片中间没有霉丝,经实用感觉对成像没有实质性影响。此镜头金属镜筒,变焦和调焦环是塑料,镜头结实小巧,手感很好,玻璃镀膜幽深而清澈,有微弱金色的透光,令人喜欢,看外表就知道是一支好镜头。带两档微距1:4和1:10,几乎是每出远门必带之镜头。我用它和MD50/1.4比较过,MD50/1.4在色彩还原上比较真实,成像细腻完满,但MD28--85/3.5-4.5 MICRO的色彩更加饱和鲜艳,反差更大,拍花卉和人像非常油润漂亮,解像力很高,两端的变形控制属于上乘。另一支好镜头MD35--70/3.5 MICRO在综合素质上与MD28—85/3.5—4.5这支镜头相比素质旗鼓相当,MD35--70/3.5的锐度梢高一点但非常有限,但MD35--70/3.5 MICRO的色彩稍微偏黄,不及MD28-85/3.5-4.5的色彩饱和悦目,单独观看时感觉不出来,只有和标准镜头对比才有所显现。三个镜头在强光下和逆光下的表现稍逊,顺光就非常好,在阴天和夜晚中的色彩表现很不错,一点也不含糊。其他就没有什么好挑剔了。总的来说,二十年前的变焦镜头能够达到如此水平,也难为美能达了,素质跟尼康和佳能的同级镜头相比在其上而不会在其下,风格不同而已。如果你喜欢欧洲的文化底蕴,喜欢油画艺术,喜欢美能达手动摄影系统,它们都是你的理想选择。特别提一下的是它们的微距功能,有句俗话:微距无弱兵。本人有时用它们的微距拍花卉,感觉就是好和爽,特别是MD28--85/3.5-4.5 MICRO的微距,色彩的鲜艳油润确实令人爱不释手,只要用光正确,拍出来的花卉质感犹如玉石一样的清澈晶莹,现在是我拍花卉的首选镜头,当然其他的两支镜头也是极好的。

  每一个摄影器材品牌的镜头都有自己独特的成像风格,不了解镜头的成像风格,就不容易选好自己喜欢的摄影器材。厂家确定自己镜头的风格,既有希望保持产品特色的因素,也有受市场竞争和专利保护所左右的因素,还有生产体系或者生产结构不同而形成的历史内在因素等等。不管何种因素,都可以想象到如果所有品牌的镜头风格归一的话,市场竞争的压力是相当大的,也不容易发挥各家企业的特色。在摄影器材生产大国日本,当前镜头光学研发能力最强的首推佳能的光学研究所,它的前身是1933年诞生在东京六本木的精机光学研究所,1937年改名为精机光学工业株式会社,1947年正式定名为佳能照相机株式会社,至此佳能公司正式成立。同年,日本恢复国际贸易,佳能照相机被指定为最佳出口商品。佳能公司虽然具有最尖端的光学研发能力,却不会刻意去模仿尼康公司生产锐利高反差风格的镜头,美能达公司也不会这样做,同理,尼康公司更加不会鹦鹉学舌。尼康公司的光学研发生产能力绝对是专业顶尖的,尼康是制造光学镜片的专业企业,尽管兼顾开发摄影器材,毕竟不同于佳能和美能达公司这种多元化企业,其历史比佳能还悠久得多。 1912年,尼康公司聘请了8名德国光学专家,帮助确定了公司光学技术发展理念,并扩充了生产设备;1913年,公司正式以尼柯尔为牌号生产摄影镜头;1917年7月,三菱合资会社、藤井镜头和东京计器三家公司合并建立了日本光学工业株式会社,确立了尼康公司的蓝本。尼康镜头一般以成像的反差高,相对锐利为特色,这一点在国内很受欢迎,适合中国人的视觉习惯。尼康公司注重在专业领域下工夫,产品比较注重实用性和耐用性,所以在国人的眼中尼康是高素质摄影器材的代表,是专业首选的对象。佳能公司比较注重电子自动化新科技在摄影器材上的应用,侧重注力于实现器材的高度自动化和产品的市场普及化,所以它的照相机和镜头从专业到最业余的都有,人们的印象是佳能镜头的选择余地最多,应有尽有,因此它的市场占有是最大的,难怪普通爱好者开口闭口就是佳能,也确实赢得了广大新闻记者的热心接受。佳能镜头一般以成像柔和细致,层次丰富、色彩饱和为主要风格,但佳能镜头门户分明,专业镜头与普及镜头在价钱和素质上都有明显的分级,这一点不如其他品牌的镜头在价格素质上平衡得好。美能达摄影器材由于主要面向的市场在于美洲和欧洲,同时其成像风格不太符合国人的审美习惯和审美观念,因此历来在国内口碑一般,关键的一点就是它的镜头成像风格处于佳能和尼康之间,比较中庸,既不锐利也不细致,而是油润悦目,类似欧洲镜头的特色,但它相当适合西方特别是欧洲人的欣赏习惯。宾德摄影器材总体规模比以上三家稍小,但亦有自己朴素平实的镜头成像风格,宾德镜头作为大自然的写实是比较合适的,夸张的成分比较少。还有旁轴类的相机徕卡和康太时,都是德国摄影器材的经典品牌,也是人类照相机生产史上的经典品牌,其镜头的成像是完全标准的欧洲风格。生产上完全手工制作,用料必须是一等精品,检验程序必须确保百分之百对应设计要求。徕卡是摄影器材神坛上的圣物,非一般爱好者所能玩得起,还有另一个圣物蔡司镜头,也不在我们讨论的范畴。其实除了早期的尼康之外,和徕卡真正有过合作关系的也只有美能达公司,徕卡公司曾经向美能达公司购买过三款MC镜头的制造技术,说它们有血缘关系是有根据的,也许受到徕卡的影响,美能达镜头的成像风格走近了欧洲镜头的路子。美能达专业的G系列镜头,把这种风格发挥到了很高的水平。其实,那一家的器材都很好,喜欢那种风格,见仁见智吧。本人是美能达器材的坚定用户,对M家还是感情深厚一点,但萝卜白菜,各有所好。多年前,记得一位大师说过,美能达的片子适合在远距离欣赏,学着做了,这一试使本人人从此爱上了美能达。朋友拍摄的那幅图片是傍晚的田园风光,放大到二十四寸,近处欣赏的效果认真一般,画面弱光部分的细节都略有损失,但挂到墙上远远观望啊,那油画般的梦幻境界简直使人慕然回到了十九世纪的欧洲平原。。久久地凝视,若痴若醉。。。本人确实喜欢这种风格--那种令人宁静而怀旧的欧式风味。以前一直赞赏尼康镜头的锐利,但锐利得多了就太真实和很现实,却少了很多幽思的意境、很多值得回忆的韵味。从此理解美能达在欧美为什么深受欢迎。经济宽松的话不妨尼康和美能达双修,既朦胧又现实,很不错。徕卡的风格就是这样的油润悦目,其实锐利的镜头在绝大多数德国专家的眼里并不讨好,他们评测的全世界满分的七个135单反镜头里,除了一个徕卡著名的变焦R70-180/2.8之外,另外六个都是徕卡的定焦。因此应该知道,在摄影发烧的路上永远没有尽头的彼岸,不能完全走到徕卡的境界,就走上美能达这条捷径吧。

  摄影发烧路上往往不能回避副厂镜头的话题,毕竟性价比很高的副厂镜头对于大多数经济不宽裕的摄影爱好者来说是很重要的。但问题是,许多人在选择副厂镜头的同时,又习惯于在原厂镜头和副厂镜头之间痛苦对比一番而无所适从。本人一般情况下不习惯把原厂镜头和副厂镜头相做比较,理由有三个:一是原厂镜头在设计数据和生产技术上是完全兼容配套机身的,而副厂镜头因为机身设计数据的获取或者基本加工精度的限制,要做到和原厂产品涵接得天衣无缝是比较困难的,没有可比性;二是原厂镜头的成像风格和核心技术一般是特有的,受到专利的保护,副厂是无法做到一致的,如果完全购买专利的话成本必然更高,没有可比性;三是相比的器材必然是相同档次器材的相比,否则也没有可比性。原厂情结是人人皆有的,这种情结不由人的情绪决定,只能由客观情况来决定。现在简单讨论一下原厂镜头和副厂镜头的一些情况,以便大家有一个基本印象,使各种观点比较客观统一。第一方面是关于风格的问题,每一个厂家镜头都有自己独有的风格,这是肯定的。一是因为专利的限制,另外也是市场竞争的必然要求。就说美能达吧,它采取类似徕卡镜头的偏欧式的油润风格,不同于尼康的锐利和佳能的细腻,它的镜头成像是比较中庸的,出的片子既不锐利也不细腻,象油画一样,所以不太符合中国人的视觉习惯,因此国内使用的群体相对较小,一定程度上形成了美能达是二流产品的偏见。但在国外的情况则相反,美能达在欧洲获奖最多,虽然没有实质性的物质奖励,但权威的认可却体现了美能达摄影器材性能的卓越。因此选用镜头首先要定位正确,喜欢哪一种风格,才决定入哪一个品牌,这是很重要的。原厂镜头之所以价值不菲,只要是得益于其尖端核心技术的支持。尽管副厂有些镜头的整体素质非常优秀,但也无法超越原厂镜头对于自产机身的绝地位;第二方面是设计开发方面的问题,在日本,光学开发设计能力最强的首推佳能的光学研发中心,同时,佳能的镜头制作工艺和基础材料制造水平也是顶级的。在当前的世界上,镜头镀膜以佳能,富士,禄来三家为最佳,但佳能镜头素质两极分化,这就是我当初不选佳能的一个原因,因为我的定位就是普通发烧友,玩不到专业水平就无须做专业的投资。而对美能达镜头本人一贯欣赏其欧式的成像风格,并且镜头素质平均水平高,基本上体现了一分钱一分货的原则,因此正确地选择了美能达。第三方面是谈谈日本的几个主要专业镜头生产副厂,日本有三家比较有名的专业镜头生产副厂,适马镜头厂的历史最短,它的前身仅是一个民间机构里的光学设计中心,它的特点就是反向设计能力强,每一个照相机厂的新机一出,它的配套镜头就跟着出来了,但一般来说,它的器材制造工艺和机械性能一贯来是三家中公认最弱的,镜头镀膜水平、多膜透过效果、在潮湿环境使用时镀膜的牢固性也比另外两家同档次的镜头弱,比原厂同档次镜头的镀膜更是有一定的差距。另外,由于机械性能弱,适马镜头随着使用年限的增加,镜头精度也比其他名牌镜头的精度下降得快,所以适马镜头在二手市场上一般不受专业人士的青睐,价钱相对也没有竞争力,本人买过两支适马中档镜头,仅使用了一次就卖了,亏了一半价钱,主要是在阴天的色彩表现,类似放到染缸里染色一样,色彩层次反映能力不高,还原不准确,饱和度不够,当然可能是这两支镜头的个体差异或者没有正确使用,但确实心中不快,虽然适马近期新出的镜头有了很大的技术改进,但这种地位上的差距仍然没有改观,而原厂镜头在素质上的处理绝对是严谨的,即使是原厂的抵挡镜头在质量上也是比较有保证的,很少出现个体差异的情况,原厂镜头虽然贵,但确实是体现了一分钱一分货的原则。另外,原厂镜头在一些重要内涵上用肉眼在外表是看不到的。适马镜头据说有一些专业素质的好东西,但本人没有用过,不好评论。图例镜头厂在这三家副厂中的玻璃生产水平是最高的,尼康使用的ED玻璃有部分也是图例OEM的,它的大口径高价值ED玻璃产量位于世界前列,但在它自己的镜头上却很少使用,估计是为了降低成本。图例镜头的工艺水平和基本材料的生产能力是三家副厂中最强的,其镜头一般用料十足,外型威猛,专业味浓。它出产的镜头往往素质不错,在专业领域和原厂镜头比虽然还有一定的差距,但作为一个强有力的补充还是不错的,本人对图例镜头评价不错,特别是图例AF100-300/4这支镜头,虽然价格昂贵,但经过专业层次的测试,它的主要素质超过佳能的专业镜头AF100-300/5.6L。但综合来说,和原厂同档次的专业镜头相比还是有所不足。原厂镜头一个最大的特点就是光学性能稳定并且对于复杂情况处理的宽容度高,而副厂镜头在光线好的时候看起来还可以,但一到光线复杂的环境下或者光圈不同的时候,或者在变焦时的焦点漂移控制等等诸多方面,就显露出和原厂镜头的差距来了。一般选镜头还是以原厂情结为上。至于腾龙镜头是界于图例和适马之间,腾龙镜头主要是侧重于镜头光学结构的开发应用,通过光学结构设计的成果制造优质镜头,所以它的镜头实用性强,近年来好多优质大变焦比镜头就是腾龙生产的,镜头的总体素质相当不错,比如腾龙的SP90/2.8微距镜头,据说是可以达到原厂优质同级微距镜头水平的一支精品镜头。现在的镜头广告商业水分多,一般只提供最好情况下的素质报告,至于其他方面使用的实际效果,还有待广大摄影爱好者通过长期实践来进行总结。腾龙镜头和原厂同级别镜头相比也是有差距的。综合来说,不管原厂还是这几家著名的副厂,都有能力生产高素质的镜头。由于存在各原厂核心技术的保护,副厂本身技术能力的限制,各品牌镜头成像风格取向的差异以及市场平衡等等因素的影响,造成各个厂家的镜头生产都有不同的定位。但有一点是肯定的,如果是相同条件和相同档次下把各个厂家的镜头来对比,副厂镜头目前还没有在所有领域完全挑战原厂镜头的能力,所以副厂镜头现在只能靠性价比来提高竞争力。不过从各人的具体情况出发,讲究性价比,用较少的投资可以用到基本对等于原厂镜头素质的器材,那么副厂镜头也是一个很好的选择,因为近年来随着技术的进步,副厂生产的许多镜头确实相当优秀,不断向大光圈,超广角,大变焦比,轻量化领域发展,并且使用新型镜片,改进光学结构,素质不断提高,使得大家选择的余地广阔多了。建议广大摄友在摄影发烧路上见仁见智,从来没有最好的器材,只有最适合你的器材,选择最适合自己的镜头来使用吧。

  数码照相机特别是数码单反照相机逐渐取代胶片照相机已经是历史的必然趋势了,认识、了解、购买、使用数码照相机也会逐渐成为人们摄影活动中一个必不可少的环节。在此,对数码产品的有关问题做一个概述,可以有助于人们减少误解,增添乐趣,少走弯路,确立正确的器材观,并且方便购买到称心适用的数码照相机。

  当前的数码照相机主要使用CCD和CMOS两种类型的影象传感器,一般有三种规格:4/3系统尺寸(影象传感器的对角线英寸),APS系统尺寸(影象传感器面积16mm*25mm)和全画幅尺寸(影象传感器面积24mm*36mm);目前大多数数码单反照相机都使用APS尺寸的影像传感器。APS规格又细分为APS-H,APS-C,DX三种规格,佳能常用APS-H和APS-C两种规格;尼康、索尼、三星、宾德等常用DX规格;而奥林巴斯、松下、柯达、适马等则在2002年推出4/3规格标准,其成像是4:3画幅,而其他规格的成像则是3:2画幅。4/3系统规格影象传感器比APS规格小,因此在成像上稍微差些,而以3:2画幅来拍摄时,将不会达到最高的分辨水平。CCD(Charged Coupled Device)影象传感器是1969年由贝尔实验室研制成功,后逐渐由日本、松下、夏普等公司批量生产,从最初的10多万像素到现在高端应用的4000多万像素,其发展历程已将近30年。CCD具备噪点小、灵敏度高、动态性能良好的优点,一直以来都是数码照相机的主流成像芯片,缺点是成品少、价格高、耗电大。CMOS(Complementary Metal Oxide Semiconductor)影象传感器研制成功于20世纪80年代中期,由于技术瓶颈的限制,商品化进程比较缓慢,经过长期的改进,近几年来佳能、柯达、尼康、索尼、夏普、三星、Fevon等公司都能够设计制造较高性能的CMOS影象传感器,其中以索尼生产的CCD和CMOS影象传感器的技术更为成熟和普及。CMOS影象传感器的制造成本大大低于CCD影象传感器,而在性能上却接近CCD影象传感器,能耗比CCD影象传感器降低数倍,因此,CMOS影象传感器必将逐渐取代CCD影象传感器而成为新一代数码照相机的主流影象传感器。

  非全幅数码照相机采用的影象传感器面积比35mm胶片照相机的成像面积小,正如35mm胶片(24*36mm)和120胶片(45*60)成像的区别,进入镜头的光线在数码照相机的影象传感器上并没有完全用于成像,而是部分被“裁剪”掉了。因此,使用相同焦距的镜头,非全幅数码照相机的成像视场会比胶片照相机的成像视场小很多。当前大多数数码单反照相机采用的影象传感器是APS规格,面积为16mm*25mm,必须在镜头的物理焦距上再乘以1.6倍,才对等于35mm胶片照相机的成像视场,形象地说,28mm的广角镜头使用在非全幅数码单反照相机上,成像视场会等效于35mm胶片照相机的48mm标准镜头的成像视场.因此,只有使用镜头转换倍数为1的全幅数码单反照相机(影象传感器面积等于35mm胶片面积)才可以完全随意使用物理镜头的标称焦距。当然,各种品牌型号的数码单反照相机采用不同规格的影象传感器,具体的情况要视具体的数值进行倍数的转换。

  电脑屏幕和物理纸张对色彩的表现有很大的不同。数码照相机根据图象色彩载体介质的不同,设置了I sRGB、II Adobe RGB和III sRGB-G增强(尼康专用)三种色彩空间,以应对普通摄影爱好者或者专业制图工作者的不同需求。

  sRGB色彩空间是电脑显示介质能够完全表现的色彩空间模式,其优点是色彩鲜艳,明锐度高,缺点是会损失部分色彩。Adobe RGB色彩空间是物理纸张介质能够完全表现的色彩空间模式,其优点是色彩层次丰富,没有色彩损失,缺点是色彩不够鲜艳,视觉感受不够通透,需要后期的处理,如果追求最准确完整的色彩还原和最细腻的色彩层次,必须使用Adobe RGB色彩空间。sRGB-G增强色彩空间是尼康数码单反照相机提供的一种Green色加强型的色彩空间,主要针对的主题是Green色调的风景画面。一般家用数码DC由于只有sRGB色彩空间模式,因此小DC拍摄的数码照片在电脑显示屏上观看的效果有时甚至比数码单反拍摄而没有经过后期处理的照片更加鲜艳悦目。

  CCD和CMOS影象传感器在拍摄具有细密纹理特征的景物时,往往出现彩色的摩尔纹干扰,导致清晰度下降。为避免这种情况,数码单反照相机普遍在CCD和CMOS影象传感器前安装低通滤光镜。低通滤光镜能够克服摩尔纹干扰,却会阻碍镜头最高光学性能的发挥,因此应用顶级专业高分辨水平镜头的时候,一般选择去除低通滤光镜。

  CCD和CMOS影象传感器能够感应红外线,这将对正常的摄影产生负面影响。因此,一般的数码单反照相机都在CCD和CMOS影象传感器前面安装有红外截止光镜,但一些具有红外摄影功能的数码单反照相机可以选择拍摄红外照片时去除红外截止滤光镜。

  从按下快门到CCD或者CMOS影象传感器曝光期间的时间间隔就是快门时滞。快门时滞越短,相机拍摄的反应速度就越快,相机的抢拍和防手震性能就越好。因此,越高档的数码照相机快门时滞一般越短,而低档的数码照相机由于各方面性能的简化,快门时滞一般越长。快门时滞的长短对照相机性能的完全发挥影响很大,决定了抢拍的成功机会和手持拍摄照片的清晰度质量。

  数码照相机目前常用的文件储存格式有五种:JPEG格式,TIFF格式,RAW格式,GIF格式,BMP格式。JPEG(Joint Photographic Group 联合摄影专家小组 )格式是数码摄影中最常用的文件储存格式,运用绝大多数的图象软件都可以打开和编辑,是当前印刷品和万维网发布图片的主要应用格式,文件后缀.JPG。JPEG格式能很好地再现全彩色图象,适合摄影图象的存储,由于采用了平衡像素之间亮度色彩的算法进行压缩,非常利于表现带有渐变色彩且轮廓模糊的图象。JPEG文件格式允许可变压缩,可保存8位,24位,32位深度图象,因其色彩深度最高只有32位,导致了能够记录的影调层次和色彩种类仍然不够丰富。JPEG格式是有损压缩格式,可进行大幅度压缩,能够迅速显示图象并保存较好的分辨度。使用JPEG格式拍摄时,先在数码照相机内部添加色彩白平衡和饱和度等等参数,然后再生成图象,进行压缩处理,压缩比可以达到10:1,因此存储体积相对很小。TIFF(Tagged Image File Format 标记图象文件格式)格式包含压缩和非压缩图象数据格式,使用无损压缩方式LZW来压缩文件,图象数据信息不会损失,可以产生2:1的压缩比,是现阶段印刷行业最广泛使用的文件格式,是Aldus和Microsoft公司为存储黑白图象、灰度图象和彩色图象而定义的存储格式,现在已经成为出版多媒体CD-ROM的一个重要文件格式。文件后缀.TIF。TIFF格式的产生早于其他文件格式,但仍然是目前使用最广泛的行业标准位图文件格式,主要是TIFF格式的规格经过多次改进。TIFF位图可以具有任何大小的尺寸和分辨度,理论上能够无限位深,每样本点可以1-8位,1-24位,1-32位(CMYK模式)或者1-48位(RGB)模式。TIFF格式能够对灰度、J健、CMYK模式、索引颜色模式或者RGB模式进行编码。涉及位图的应用程序都能够处理TIFF文件格式的位图,但这种文件格式由于相对于RAW格式无任何优势,而且存储体积最大,因此逐渐不为新一代数码照相机所采用。RAW格式并不属于一种真正的图象格式,不能直接编辑。RAW数据是CCD或者CMOS影象传感器感光时将光信号转换为电信号时电平高低的原始记录,是原始图象数据的存储格式,类似传统照相机的胶片,相当于数码照相机的“负片”,RAW数据没有经过任何图象化处理,只能利用数码照相机附带的RAW数据处理软件转换成TIFF格式的普通位图数据。RAW格式的图象文件保留了所有拍摄的原始数据,图象数据具备完整的影调层次和色彩种类,利用专门的RAW转换软件,可以随意实现白平衡调整、曝光补偿、锐度调整、反差设置、色调设置等等一般只能在照相机上进行的调整,为后期处理制作提供了最大的余地,因此,追求最佳成像质量,必须选用RAW文件格式。由于各厂家的CCD/CMOS影象传感器的排列和转换方式不同,RAW格式的记录方式也不相同,只有通过厂家提供的转换程序转换成通用图象格式,才能为图象处理软件所接受。RAW格式存储体积比较大,因此数码照相机配置的存储介质容量也需要相对比较大。GIF(Graphics Interchange Fotmat 图象交换格式)格式是由CompuServe公司在1987年开发的图象文件存储格式, GIF格式是万维网网页上使用最普遍的图象文件格式,后缀名.GIF。目前仍然有少数低像素的数码照相机应用这种文件格式进行存储。GIF格式最多只能用256色来体现物体图象,无法应对色彩复杂的场景或者物体,因此其文件一般较小,只适合动画制作和网路传输。BMP(Bitmap)格式是微软公司为Windows环境设置的标准图象格式,在Windows环境中运行的所有图象处理软件都支持这种格式。Windows 3.0以前的BMP位图文件格式与显示设备有关,因此称为设备相关位图(device-dependent bitmap,DDB)文件格式。Windows 3.0以后的BMP位图文件格式称为设备无关位图(device-independent bitmap,DIB)文件格式,目的是为了让Windows能够在任何类型的显示设备上显示BMP位图文件。这种格式虽然是Windows环境下的标准图象格式,但是体积庞大,不利于网路传输,在数码照相机上很少使用。

  自然界物体反射光线的颜色因光源的不同而不同,但人类的大脑可以随意调整和适应光源的颜色变化,因此白色的物体无论处在何种光色环境之下,反映到人类眼睛的都会是正确的白色。与传统照相机使用胶片拍摄照片需要后期的专门处理不同,数码照相机可以通过对照光源的色彩进行图象优化处理的方法,来实时模拟人脑这种天然的调节功能,使图象获得最理想的尽可能正确的自然色彩,这就是所谓的“白平衡”,它决定了画面色彩的基调,不同的白平衡模式会产生不同的色调效果,对应着各种光源环境下的色温值范围。

  感光度是衡量数码照相机对光线敏感程度的一个重要的技术指标,英文缩写ISO,数值越大,数码照相机对光线的灵敏度就越高,曝光时需要的光量就越少,可使用的快门速度越高和光圈越小。ISO在数值上对等于胶卷速度,每增加一倍,数码照相机对光线的灵敏度就增加一倍,曝光量就要相应减少一级。使用小光圈和高快门速度尽管在许多特殊环境中拍摄相当有用,能够创作许多特殊效果,但辨证地看,感光度过高,噪点也会增多,画面的锐度和反差都会受到影响,画质下降,因此,一般情况下,要取得数码图象的高素质和层次的清晰细腻,应当尽可能使用低感光度拍照。

  数码照相机目前有几种常用的存储介质。SM卡(Smart Media),是最早应用在数码照相机上的存储介质,优点是体积小,重量轻,价格便宜,能够用在小型数码机型甚至MP3上;CF卡(Compact Flash),是最早由Sandisk公司推出,目前广泛应用在数码照相机上的存储介质,体积比SM卡稍大,容量也稍大,但价格相比SM卡没有优势,尼康、佳能、柯达的大部分数码单反照相机都可以应用CF卡;MS卡(Memory stick),是日本索尼公司的独家专利,也叫记忆棒,能够跨平台广泛应用在索尼的数码产品上,但与其他品牌的数码产品不兼容;SD卡(Secure Digital),最早由东芝和松下公司联合推出,具有高存储量、快速数据传输、小巧轻便和良好安全性等特点,将DVD的保密技术移植到SD卡之中,数值加密存储,利于保护数据安全与知识产权,SD卡比MMC卡多置了一个进行数据著作权保护的暗号认证功能(SDMI规格),读写速度比MMC卡快4倍,达2M/秒,同时兼容MMC卡接口,支持的应用平台非常广泛,是当前一种非常流行的存储介质;XD卡(Extreme Digital),由奥林巴斯、富士和东芝公司联合开发推出,具有技术先进,存储速度快,轻便小巧,耗电量小的特点;微型硬盘(Micro Drive),是美国IBM公司结合自身在硬盘制造技术上的优势,为抢占大容量存储介质市场而推出的新型大容量存储介质,性价比很高,使数码照相机以AVI格式拍摄动态影象时不再存在时间的限制,但目前支持微型硬盘的数码照相机仍然不多,只在DV领域广泛使用。

  数码照相机是当今电子、光学领域中的高科技产品,即使长期熟练使用传统胶片照相机的老摄友,如果不是有关的专业人士,面对这些林林总总的新生事物,特别是购买数码照相机的时候,也必然会产生或多或少的疑问。而解决了这些疑问,就会很容易选购到适合自己的、称心如意的数码照相机,也对之后的使用和保养有所指导和帮助。归纳起来,购买时人们一般都会关注几个比较共同的问题。1、多少像素? 2、液晶屏LCD多大? 3、多少变焦? 4、电池能拍多少张? 5、有什么东西送/优惠/打多少折?

  像素是体现数码照相机性能高低的一个重要指标,但并非决定性指标。购买时,人们一般都首先关注数码照相机像素的多少,此时商家一定会迎合你的基本喜好,尽量推荐最高像素的照相机给你,当然,价格也会水涨船高。 那么,到底需要多少像素的照相机,才能够满足您的要求呢,这当然是一个见仁见智的问题。对于专业人士或者发烧友来说,尽善尽美是他们永无止境的追求,自然是越高越满足。但对于广大普通消费者来说,客观上超过300万像素的数码照相机已经足够家庭使用,请看下表:

  家庭相片一般有3R和4R两种规格,而200万像素(1600X1200)已经足够冲洗大于4R的相片,再大的话只有额外花更多的钱去冲洗,而且在电脑里看200万像素已经很清晰,越大的像素占用的存储空间也就越大,即使存储空间不是负担,但如今数码相机在飞速发展,300万以下的数码相机已经慢慢停产,时下家用数码照相机普遍为500万像素以上,但照相时可以调到300万像素的尺寸进行拍照,因此,家用数码照相机从实用的角度来看,买500万像素左右的就相当够用了,当然经济宽裕的朋友需要购买高档的器材也无可厚非。有些商家忽悠说像素越大成像越清晰,这没有必然的科学根据,数码成像是否清晰决定于几个因素:机身的品质、镜头的质量、CCD/CMOS影象传感器的品质和面积的大小、成像处理芯片的性能、天气色温及光线环境、拍摄者的拍摄技术等等,像素只是影响图片高倍放大时的清晰度,而在与像素合理匹配的放大范围内对图象的清晰度是没有实质性损害的,用同一部相机拍出的300万像素的图片和800万像素的图片冲洗4R相片,视觉效果是没有区别的,只有在高倍放大图片时,高像素才会显现优势,另外,高像素能够在图片的后期处理和栽剪素材中具有更大的自由度,但这些应用都是专业范畴的。尽管如此,500万像素再怎么栽剪对于家用亦都足够了。如果照相机的像素是800万而感光元件CCD小于1/2.5英寸那也是没有意义的。因此,选购家用数码照相机的时候,在注重像素的同时,也要考量CCD的具体情况。许多婚纱影楼里还在使用以前老款的600万像素的数码照相机,经常放大到一米见方的数码照片,清晰度仍然可圈可点,而在理论上,以300dpi的打印分辨度来计算,600万像素的数码照片最多只能够打印到A4幅面。可见,实践中的事实告诉我们,应该注重的是器材的实用性和适用性,而不是理论上的指标性。家用数码照相机的像素能够达到500万,CCD面积不小于1/2.5英寸,就完全可以放心购买,当然,应该以品牌器材为优先原则。

  与胶片相机最大的不同在于数码相机能够实时得到拍摄的图片,不满意的随时可以删除再来,随时在LCD上看到被拍的景物,给人们很多的拍摄乐趣。 所以LCD对于数码相机来说是相当的重要。 但在买相机时有的商家会忽悠您:液晶屏越大越好越大越清晰,当然价钱上也是水涨船高的。 一般的LCD在几万到几十万像素不等,主要是用来监视相机的图象取景效果的,与实际拍出来的相片清晰度无关 。有人竟然对比一个2.5英寸LCD的拍得丽数码照相机和1.8英寸LCD的富士数码照相机的取景效果图象时,就得出一个结论,说前者比后者清楚,质量更好,性能更高,确实可笑。一个很简单的例子:用30万像的手机拍得的图片,放在电脑里用19寸电脑屏观看,是不是该说手机拍的比任何数码相机拍的都清楚?这可比数码相机的屏大多了,所以这仅是个显示的问题。 我们可以从LCD中看到已经拍的相片是否取景合适,是否拍糊了,LCD只是显示器,而不决定相机拍出图片的清晰度,但LCD的像素太低,如小于7W像素,却有2.5英寸的屏,那么在LCD上看图就不尽人意了。一般相机的LCD亮度都很高,这与我们在电脑或冲洗出来的相片是有一定区别的。 所以说质量好的大液晶屏能给我们更多的拍摄乐趣,它不影响拍出的图片清晰度,但它一般都影响银子的多少,也比较耗电, 所以选购时各人可视各人的具体情况而定。

  在试机的时候有的商家会对你说,你看十多倍变焦,能放到很大很清楚,相机的性能多好啊。当然这又是忽悠,内行都知道,变焦有光学变焦和数码变焦之分,比如有的相机是3倍光学变焦和6倍数码变焦,那么它总共能放大约3X6=18倍,但实际上只有3倍的光学变焦是有用的。光学变焦:是经过镜头镜片组移动进行放大的,理论上成像效果是不变的,变焦之后仍然能够有效地保证原来的清晰度。 数码变焦:是软件把成像的某一部份栽出来放大,道理如同我们在电脑上放大图片的某一部份。 很明显我们只需要光学变焦,数码变焦的清晰度会大打折扣的。抖动:光学变焦在长焦端放大时也会放大你手持相机拍摄时的抖动因素,但大部份家用相机都没有防抖动功能,所以一般的使用上变焦也并不是越大越好,况且变焦倍数越大,相机的工艺要求和工艺指标也越高,不是素质下降的低档产品就是价值相当昂贵专业产品,因此如果不是特殊的需要, 家用数码相机 3倍光学变焦已经够用了,数码变焦有没有关系不大.

  大家都关心出外旅游或拍摄时,数码照相机电池能拍多久,也就是电池的续航能力有多大。数码相机一般使用两种电池:专门的锂离子充电电池,通用的五号电池(镍氢五号充电电池)。前者在购机时都标准配置一块电池,可以选购多一块,和买手机的道理是一样的,除非商家有优惠送多你一块。 后者一般情况下只是配一次性的碱性电池,充电的镍氢电池还要自己另外购买。用锂电池的好处是,相机可以做得很小,卡片机一般都是锂电,如果厂家倒闭,电池可能会很难买到 。使用五号电池的相机一般都不能做得太薄,但电池随处可买,使用一般五号碱性电池的话,能拍的张数会很少 。那些商家会说:这是用锂电池的相机,能拍得很久,你看佳能A610用4粒五号电池,拍几十张就没电了,商家说的没错,碱性电池在相机里也就拍几十张,但如果用五号镍氢充电电池,如品胜2300mah,可以拍500张,其中1/3开闪光灯,锂电池要拍到这样的张数相信也要做得很大。 因此,购买数码相机时,综合评判应该使用何种电源最适合自己的具体情况也是很重要的。

  听到商家说送什么送什么就心动了,记住你是买相机,不是想着送什么而买相机,要明白羊毛出在羊身上的道理。 现在的数码附件都很便宜,而且还在降价。有时往往贪点小便宜或者听信商家的忽悠而检了芝麻丢了西瓜。

  每一款数码照相机都有不同种类,不同档次的性能和功能,既然不能全部拥有数不胜数的机型,那么最重要的就是选择最适合自己的那款购买。网易拍 的电视广告做的天花乱醉,什么四合一,五合一,功能齐全。又可以做摄像机又可做数码相机,好像所有的数码相机和摄影机都不如它了。 试想一下,一分钱一分货,如果它的生存是道理,那别的厂家都倒闭了 相信网易拍能够做到录像,照相,看电影(MP4),听音乐(MP3)等功能,但它的录影功能和性能绝对比不上SONY的DV录得好,绝对比不上佳能的DC照相好,绝对比不上ipop专业MP4的看电影好,也就一般的MP3功能。至于你想买一个综合的垃圾还是想买一个功能虽少但性能高的照相机,那么,相信绝大多数的朋友还是能够明辨是非的。

  富士相机用的是比较贵的XD卡 ,尼康和佳能高端机型用CF卡,家用机型用SD卡, 索尼相机用比较贵的MS记忆棒 。还有其他一些品牌的机型使用各种不同的存储卡。不同机型支持不同的闪存卡。这些都得看你的具体需要来购买使用,SD卡是目前最便宜的,建议首选使用这种存储卡的家用相机

  数码相机体型一般有三种:大体型的长焦和专业机,家用机和口袋机,卡片机 。长焦和专业机一般体型都很大,但它有更好的拍摄性能、图片质量和更多的功能,是很多专业人仕的选择,但家用或旅游时便携性差,毕竟旅游的目的不仅仅是为了拍照,而且价格比较昂贵。家用机和口袋机:这些机型都很小巧,放在口袋里或挂在腰间,放在旅行袋都占用很小的空间,很方便,拍摄也不会大打折扣,价格适合。 卡片机:时尚,放在上衣袋或挂在胸前,价格比较贵。一般来说,在性能功能满足要求的情况下,看各人需要而购买合适体形的照相机,普遍的说,家用数码照相机还是以便携性好为主要参考。

  7.目前市场上索尼、松下、佳能、尼康、富士、柯达、三星等几个牌子的相机品质比较过硬。

  8、决定购买哪款后原则上不要朝令夕改,有时商家还会忽悠:这个机子暂时没货,只有这一台样机,要不你看看另一款,厂家正在做活动,有X多优惠,有X多礼品送,像素够高,LCD够大,录像够好等等,特别是很多人用过都说好,还有很多人买了之后带朋友回头还买这款(可参考,但别全信) 。

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